如果當初Stravinsky沒有寫這首作品，現在還會有多少人看芭蕾舞？
這部「L'Oiseau de Feu」是Stravinsky芭蕾音樂的起點，也是他掀起世界波瀾的開端。那時候他快要結束跟Rimsly-Korsakov的作曲學習，並發表第一首管弦樂作品「The Firework」。正巧，俄羅斯芭蕾舞團需要一位作曲家，為自己的新作品譜曲，Stravinsky就這樣被推介上去，
寫了這首震驚後世的作品。
整部「L'Oiseau de Feu」是兩幕的作品，中間幾乎沒有間斷。所以Stravinsky在譜曲上以非常緊湊的方式把故事架構出來。另外比較特別的一點是，傳統芭蕾舞劇在進行上有蠻嚴格的規定。
什麼時候要獨舞、什麼時候是雙人舞、群舞又應該什麼時候出來，甚至連拍子、長度都有規定。Stravinsky在譜寫配樂的時候，與編舞家Fokine密集溝通，將這些規範一一破除。使得這首「L'Oiseau de Feu」與前面眾多芭蕾經典截然不同。就拿拍子來說，以前的芭蕾舞劇，拍子一般都使用6/8拍或是3/4拍，方便舞者跳舞；而「L'Oiseau de Feu」從開頭開始就沒有很明確的節奏型態。在複雜的民謠元素與詭譎多變、但華麗非常的配器中，拍子不斷變化。從開頭的12/8拍、中間Prince Igor與L'oiseau de Feu相遇的3/4拍、後面群魔亂舞4/4拍、直到最後大結局的7/4拍，只要情緒一轉變，拍子馬上跟著變。這對舞者來說是非常大的挑戰，不過還好，Fokine並不是照傳統芭蕾舞劇的寫法去寫，所以除了後面的群舞比較麻煩之外，剩下的只要重點拍子有對齊就ok了。
單純把音樂拿出來，「L'Oiseau de Feu」本身就可以講一個故事了。在解放拍子之後，Stravinsky運用他超越Rimsky-Korsakov的配器才華，將音樂張力繃到最緊。尤其在Kashchei的宮殿裡火鳥引誘群魔亂舞的段子，與最後的加冕儀式，Stravinsky分別使用相同的旋律不斷變換配器與速度，從小音量的弦樂器到整團齊奏，讓人用聽的就可以跟到劇情，這樣的手法在Rimsky-Korsakov的作品裡並不常見。雖然這時候還多少看得到一些Rimsly-Korsakov的影子在裡面，但是大體上，Stravinsky算是找到屬於自己的配器語言，經過「The Firework」、「L'Oiseau de Feu」、「Petrushka」到「Le Sacre du Printemps」集大成，完成他第一個型態。
2010年11月14日 星期日
2010年10月19日 星期二
20101019 四四南村
本來沒打算寫這篇文章，看了別人的blog之後，決定把一些看到的感觸整理一下。
「四四南村」是台北第一個眷村，位在四四兵工廠南邊，故舊稱「四四南村」。
後來因為都市計畫面臨拆除，經台北市政府整理，現在改名叫做「信義公民會館」，
是信義區住民的重要休閒場所。
四四南村外的招牌
本來是想慕著「台北第一個眷村」的名號衝去，
結果看到這麼商業的東西，頓時失望了一下。
還好，進去之後看到了 simple market — 傳說中的小農市集。
不過這個小農市集再次讓我失望了。
裡頭除了前面幾個賣菜的看起來像小農之外，
其他的，跟一般的夜市沒什麼兩樣。
而且，架在這樣有歷史成份的環境中，更有一種衝突的感覺。
建築物裡面呢？
很遺憾的，除了外表還保有「眷村」的樣貌外，裡面整個面目全非了
「四四南村」，還有什麼觀賞的價值？
這只是一個一般的社區公園罷了。
原本眷村的氣息，只剩下牆上破舊的春聯，
跟一角刻意不抹掉的塗鴉而已。
好像有點重，
但走了一個多小時，結果找到的是這樣的地方，
相信應該都會失望吧。
這就是四四南村的現況
「四四南村」是台北第一個眷村，位在四四兵工廠南邊，故舊稱「四四南村」。
後來因為都市計畫面臨拆除，經台北市政府整理，現在改名叫做「信義公民會館」，
是信義區住民的重要休閒場所。
本來是想慕著「台北第一個眷村」的名號衝去，
結果看到這麼商業的東西，頓時失望了一下。
還好，進去之後看到了 simple market — 傳說中的小農市集。
不過這個小農市集再次讓我失望了。
裡頭除了前面幾個賣菜的看起來像小農之外，
其他的，跟一般的夜市沒什麼兩樣。
而且，架在這樣有歷史成份的環境中，更有一種衝突的感覺。
建築物裡面呢？
很遺憾的，除了外表還保有「眷村」的樣貌外，裡面整個面目全非了
「四四南村」，還有什麼觀賞的價值？
這只是一個一般的社區公園罷了。
原本眷村的氣息，只剩下牆上破舊的春聯，
跟一角刻意不抹掉的塗鴉而已。
好像有點重，
但走了一個多小時，結果找到的是這樣的地方，
相信應該都會失望吧。
這就是四四南村的現況
2010年9月27日 星期一
20100927 謝長恩 - 海之森
有幸在今年8月，參與這首曲子的世界首演。
也有幸，第一次參加大編制作品的世界首演，
而且還是擔任重奏團的一員。
整首曲子聽起來，我覺得很「日本」，
或許是曲子有一大部分在日本完成，
也或許是老團長的學習背景影響，
我好像在曲子裡面聽到類似八木澤教司一般的結構，
與天野正道相似的配器，
兩個人的走向差異蠻大的，但不會不搭嘎。
以「海之森」這個意象去思考這首曲子，
大概可以這樣去思考：
第一段是淺海大陸棚，用明亮、調性的大和弦，
表現大陸棚非常明亮、色彩繽紛的景象。
第二段大概是形容鯨魚那類型的大型生物，
以和緩的旋律表現鯨豚悠遊海中的情景。
第三段應該是海底的甲殼大軍，海底橫行霸道。
第四段則是暴風雨之下海面波濤洶湧的樣子。
第五段式深海1000公尺以下的畫面。
不和諧和弦搭配不斷閃出的奇特聲音，帶來無光世界的弱肉強食。
第六段回到海面，描繪漁民捕魚的景象，
搭配人聲很有震撼效果。
最後一段則再次回到淺海大陸棚，以夕陽落海般閃亮的銅管
表現海洋的無限繽紛與壯闊。
在裡面，我好像聽到這些東西。
不知道，跟原作者想像的差多少？
也有幸，第一次參加大編制作品的世界首演，
而且還是擔任重奏團的一員。
整首曲子聽起來，我覺得很「日本」，
或許是曲子有一大部分在日本完成，
也或許是老團長的學習背景影響，
我好像在曲子裡面聽到類似八木澤教司一般的結構，
與天野正道相似的配器，
兩個人的走向差異蠻大的，但不會不搭嘎。
以「海之森」這個意象去思考這首曲子，
大概可以這樣去思考：
第一段是淺海大陸棚，用明亮、調性的大和弦，
表現大陸棚非常明亮、色彩繽紛的景象。
第二段大概是形容鯨魚那類型的大型生物，
以和緩的旋律表現鯨豚悠遊海中的情景。
第三段應該是海底的甲殼大軍，海底橫行霸道。
第四段則是暴風雨之下海面波濤洶湧的樣子。
第五段式深海1000公尺以下的畫面。
不和諧和弦搭配不斷閃出的奇特聲音，帶來無光世界的弱肉強食。
第六段回到海面，描繪漁民捕魚的景象，
搭配人聲很有震撼效果。
最後一段則再次回到淺海大陸棚，以夕陽落海般閃亮的銅管
表現海洋的無限繽紛與壯闊。
在裡面，我好像聽到這些東西。
不知道，跟原作者想像的差多少？
2010年9月14日 星期二
100915 終結貧窮？
昨天晚上看了第一章，有一些想法
以熊彼得的觀點，一個封閉的經濟系統並不存在所謂的「淨利」，
所謂的「增值」也只是反應消費者對於產品的渴望程度。
所有的「產出」到最後一定會被消耗掉。
現在所累積的「財富」，只是還未使用的「使用產出的權利」。
如果把這樣的觀念套在現在的經濟系統，
赤貧國加之所以赤貧，原因是沒有足夠的「產出」去交換「利潤」。
就算有足夠「產出」了，常就下來也是被蕭耗掉，
因為多出來的「產出」，是用「地力」去換出來的。
「地力」沒了，多餘的「產出」也沒了。
除非，系統外的「剩餘價值」以生態學的方式回歸到創造「產出」的土地上，
使「地力」也回到起始，不然整個生產鏈一定是單向的。
使窮國變富，在實際上很重要，但在理論上，卻是個很危險的概念。
在前面的論述可以看到，實際上世界的財富總值是0，不可能為正，也不可能為負。
因為地球的資源沒有增減，人類只是將資源從一種型態轉變成另一種型態，
在中間依照勞動的不同分配資源。
現在有一邊是正的，相對就會有另一邊是負的。
也就是說，有富國，就一定會有窮國。
使窮國變富，意思就是拿富國的資源去給窮國，使兩邊差距不要太大。
拿資源的方式，可以是最直接的資源轉移，也可以是生產資源的方式轉移，
又或是交換資源的管道轉移。
不管是哪種，富國的資源量一定會減少，而且會減少很多。
肯嗎？這是個很大的問題。
除非施行世界性的共產主義，強制所有的資源都共享，
不然這種資源分配不均的狀況一定會持續，而且只會越來越嚴重。
以熊彼得的觀點，一個封閉的經濟系統並不存在所謂的「淨利」，
所謂的「增值」也只是反應消費者對於產品的渴望程度。
所有的「產出」到最後一定會被消耗掉。
現在所累積的「財富」，只是還未使用的「使用產出的權利」。
如果把這樣的觀念套在現在的經濟系統，
赤貧國加之所以赤貧，原因是沒有足夠的「產出」去交換「利潤」。
就算有足夠「產出」了，常就下來也是被蕭耗掉，
因為多出來的「產出」，是用「地力」去換出來的。
「地力」沒了，多餘的「產出」也沒了。
除非，系統外的「剩餘價值」以生態學的方式回歸到創造「產出」的土地上，
使「地力」也回到起始，不然整個生產鏈一定是單向的。
使窮國變富，在實際上很重要，但在理論上，卻是個很危險的概念。
在前面的論述可以看到，實際上世界的財富總值是0，不可能為正，也不可能為負。
因為地球的資源沒有增減，人類只是將資源從一種型態轉變成另一種型態，
在中間依照勞動的不同分配資源。
現在有一邊是正的，相對就會有另一邊是負的。
也就是說，有富國，就一定會有窮國。
使窮國變富，意思就是拿富國的資源去給窮國，使兩邊差距不要太大。
拿資源的方式，可以是最直接的資源轉移，也可以是生產資源的方式轉移，
又或是交換資源的管道轉移。
不管是哪種，富國的資源量一定會減少，而且會減少很多。
肯嗎？這是個很大的問題。
除非施行世界性的共產主義，強制所有的資源都共享，
不然這種資源分配不均的狀況一定會持續，而且只會越來越嚴重。
2010年9月12日 星期日
100913 大分流
上禮拜五剛看完的書。
說的是工業革命前後世界貿易網跟大西洋貿易路線的變化。
在工業革命之前，世界的貿易網絡是長這樣：
歐洲從美洲進口初級產品（糧食、棉花、糖），自東南亞進口奢侈品（鴉片、香料、菸草、茶），
再用自美洲取得的白銀跟中國還有印度交易絲綢與布料。
再工業革命前夕，因為歐洲達到土地的人口上限，
糧食、燃料與建材取得都出現相當大的問題，
因此選擇自新大陸進口這些初級產品，等於是把新大陸當成歐洲的鄉下地方來用。
而整個歐洲則集中火裡發展密集工業。
會出現這樣的結果，除了人口上限之外，糧食價格也是其中一個原因。
在新大陸採取農產傾銷政策之前，歐洲一直處於糧食與建材不足的狀況，
糧食價格居高不下，產生新大陸糧食與棉花生產的誘因。
也迫使舊大陸工人放棄農務。
這也是中國一直沒有發展出相對應工業的原因之一。
一方面糧倉政策讓中國物價維持在相當穩定的水準，因此缺乏對進口糧食的誘因，與全職工人的誘因。
另一方面中國選擇應付生態壓力的方法是持續緩慢的擴張，把人往邊陲送。
但這樣造成的問題是運輸成本過高，導致沿海與長江中下游幾個原型工業重鎮因拿不到原料而衰亡。
大概就是這些
中間有一大半因為翻譯而看不懂
說的是工業革命前後世界貿易網跟大西洋貿易路線的變化。
在工業革命之前，世界的貿易網絡是長這樣：
歐洲從美洲進口初級產品（糧食、棉花、糖），自東南亞進口奢侈品（鴉片、香料、菸草、茶），
再用自美洲取得的白銀跟中國還有印度交易絲綢與布料。
再工業革命前夕，因為歐洲達到土地的人口上限，
糧食、燃料與建材取得都出現相當大的問題，
因此選擇自新大陸進口這些初級產品，等於是把新大陸當成歐洲的鄉下地方來用。
而整個歐洲則集中火裡發展密集工業。
會出現這樣的結果，除了人口上限之外，糧食價格也是其中一個原因。
在新大陸採取農產傾銷政策之前，歐洲一直處於糧食與建材不足的狀況，
糧食價格居高不下，產生新大陸糧食與棉花生產的誘因。
也迫使舊大陸工人放棄農務。
這也是中國一直沒有發展出相對應工業的原因之一。
一方面糧倉政策讓中國物價維持在相當穩定的水準，因此缺乏對進口糧食的誘因，與全職工人的誘因。
另一方面中國選擇應付生態壓力的方法是持續緩慢的擴張，把人往邊陲送。
但這樣造成的問題是運輸成本過高，導致沿海與長江中下游幾個原型工業重鎮因拿不到原料而衰亡。
大概就是這些
中間有一大半因為翻譯而看不懂
2010年8月25日 星期三
20100825 懷念
我不知道你會不會看到，不過我覺得，看不看到已經沒差了。
很多時候，我還蠻懷念以前跟你的互動的。
不常聊，但每次都百無禁忌，聊起來很開心。
自從上次之後，我跟你之間聊得東西就變了。
變得很公式化、很有距離。
我之前有說過，我很容易把玩笑當真，
但我自己還是分的出，什麼是玩笑，什麼是認真。
這樣的轉變，讓我很不能適應。
懷念從前，百無禁忌的日子
很多時候，我還蠻懷念以前跟你的互動的。
不常聊，但每次都百無禁忌，聊起來很開心。
自從上次之後，我跟你之間聊得東西就變了。
變得很公式化、很有距離。
我之前有說過，我很容易把玩笑當真，
但我自己還是分的出，什麼是玩笑，什麼是認真。
這樣的轉變，讓我很不能適應。
懷念從前，百無禁忌的日子
20100825 詠嘆
本該是很有感觸的一次，我卻出奇的冷靜。
是我太冷血？還是我習慣性抽離？我不知道。
7月份的「轉譯醫學」把我搞得心力交瘁，
才休息一個禮拜，詠嘆排練就已經開始。
一直持續到8月底。
很多人累到快攤，我自己覺得還好。
可能跟我之前有過1天一場連四天的紀錄，這次5場兩個禮拜我覺得我沒有很累。
這次音樂會莫名其妙的成了cymbal man，有參與到的曲子有一半以上都在打鈸。
芬蘭頌、海之森、七夕…
好像鈸最累的幾首都在我這裡，讓我有些無言。
也讓我的耳朵吃盡苦頭。
排練前幾天，每天都處在耳鳴頭痛的狀態，直到買了耳塞。
這次演出，住在樂團，讓我看到一些人的真面目。
有些人不是白目，而是還沒長大，還不懂得怎麼去應對，
在不合時宜的場合說出不合適的話或是動作，才會被當成白目。
他們的本性比較接近蠢潔與直接。
這次，我看到了一些我覺得不是挺好的現象開始在這出現。
沒錯，人多嘴雜，小團體免不了。
但鬧到耳語滿天飛，見面卻仍然笑嘻嘻，這我無法接受。
這樣的生活，不嫌太虛偽了嗎？
非得用這樣的方式去維繫這個團體嗎？
從我06年第一次跟公演到現在，整個樂團正在慢慢質變。
變成怎樣我不會形容，也不能判斷好或不好，但這種質變讓我不是很舒服。
或許是我太好用，也或許是我閒不下，
每次到最後我總是跳進去行政體系中做些什麼。
感覺，我好像一直沒有真正做個演出者過。
明年，我想嘗試看看不演出，做個全職的舞台監督。
一方面把從05年開始累積的後場經驗重新抓回來，另一方面我要休息。
最後，我真的很弱，我也真的很低調，請讓我保持我的低調。
我想高調的時候我一定會站出來，但現階段時機還沒到。
不要急著把我推銷出去，也不要挖好坑給我跳。
我不擅於拒絕，但擺爛我是專門。
從現在開始，嘗試忘掉腦袋裡的一些東西，讓自己不好用。
是我太冷血？還是我習慣性抽離？我不知道。
7月份的「轉譯醫學」把我搞得心力交瘁，
才休息一個禮拜，詠嘆排練就已經開始。
一直持續到8月底。
很多人累到快攤，我自己覺得還好。
可能跟我之前有過1天一場連四天的紀錄，這次5場兩個禮拜我覺得我沒有很累。
這次音樂會莫名其妙的成了cymbal man，有參與到的曲子有一半以上都在打鈸。
芬蘭頌、海之森、七夕…
好像鈸最累的幾首都在我這裡，讓我有些無言。
也讓我的耳朵吃盡苦頭。
排練前幾天，每天都處在耳鳴頭痛的狀態，直到買了耳塞。
這次演出，住在樂團，讓我看到一些人的真面目。
有些人不是白目，而是還沒長大，還不懂得怎麼去應對，
在不合時宜的場合說出不合適的話或是動作，才會被當成白目。
他們的本性比較接近蠢潔與直接。
這次，我看到了一些我覺得不是挺好的現象開始在這出現。
沒錯，人多嘴雜，小團體免不了。
但鬧到耳語滿天飛，見面卻仍然笑嘻嘻，這我無法接受。
這樣的生活，不嫌太虛偽了嗎？
非得用這樣的方式去維繫這個團體嗎？
從我06年第一次跟公演到現在，整個樂團正在慢慢質變。
變成怎樣我不會形容，也不能判斷好或不好，但這種質變讓我不是很舒服。
或許是我太好用，也或許是我閒不下，
每次到最後我總是跳進去行政體系中做些什麼。
感覺，我好像一直沒有真正做個演出者過。
明年，我想嘗試看看不演出，做個全職的舞台監督。
一方面把從05年開始累積的後場經驗重新抓回來，另一方面我要休息。
最後，我真的很弱，我也真的很低調，請讓我保持我的低調。
我想高調的時候我一定會站出來，但現階段時機還沒到。
不要急著把我推銷出去，也不要挖好坑給我跳。
我不擅於拒絕，但擺爛我是專門。
從現在開始，嘗試忘掉腦袋裡的一些東西，讓自己不好用。
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