今年的尾巴真的很不順。
身邊的人一個一個離開原本所屬的團體。
有些人，有話不願意說清楚，悶在心裡聲悶氣。
唉，今年到底怎麼了？
2009年12月28日 星期一
2009年12月26日 星期六
Martin Luther King, Jr. - I Have a Dream
I am happy to join with you today in what will go down in history as the greatest demonstration for freedom in the history of our nation.
Five score years ago, a great American, in whose symbolic shadow we stand today, signed the Emancipation Proclamation. This momentous decree came as a great beacon light of hope to millions of Negro slaves who had been seared in the flames of withering injustice. It came as a joyous daybreak to end the long night of their captivity.
But one hundred years later, the Negro still is not free. One hundred years later, the life of the Negro is still sadly crippled by the manacles of segregation and the chains of discrimination. One hundred years later, the Negro lives on a lonely island of poverty in the midst of a vast ocean of material prosperity. One hundred years later, the Negro is still languished in the corners of American society and finds himself an exile in his own land. And so we've come here today to dramatize a shameful condition.
In a sense we've come to our nation's capital to cash a check. When the architects of our republic wrote the magnificent words of the Constitution and the Declaration of Independence, they were signing a promissory note to which every American was to fall heir. This note was a promise that all men, yes, black men as well as white men, would be guaranteed the "unalienable Rights" of "Life, Liberty and the pursuit of Happiness." It is obvious today that America has defaulted on this promissory note, insofar as her citizens of color are concerned. Instead of honoring this sacred obligation, America has given the Negro people a bad check, a check which has come back marked "insufficient funds."
But we refuse to believe that the bank of justice is bankrupt. We refuse to believe that there are insufficient funds in the great vaults of opportunity of this nation. And so, we've come to cash this check, a check that will give us upon demand the riches of freedom and the security of justice.
We have also come to this hallowed spot to remind America of the fierce urgency of Now. This is no time to engage in the luxury of cooling off or to take the tranquilizing drug of gradualism. Now is the time to make real the promises of democracy. Now is the time to rise from the dark and desolate valley of segregation to the sunlit path of racial justice. Now is the time to lift our nation from the quicksands of racial injustice to the solid rock of brotherhood. Now is the time to make justice a reality for all of God's children.
It would be fatal for the nation to overlook the urgency of the moment. This sweltering summer of the Negro's legitimate discontent will not pass until there is an invigorating autumn of freedom and equality. Nineteen sixty-three is not an end, but a beginning. And those who hope that the Negro needed to blow off steam and will now be content will have a rude awakening if the nation returns to business as usual. And there will be neither rest nor tranquility in America until the Negro is granted his citizenship rights. The whirlwinds of revolt will continue to shake the foundations of our nation until the bright day of justice emerges.
But there is something that I must say to my people, who stand on the warm threshold which leads into the palace of justice: In the process of gaining our rightful place, we must not be guilty of wrongful deeds. Let us not seek to satisfy our thirst for freedom by drinking from the cup of bitterness and hatred. We must forever conduct our struggle on the high plane of dignity and discipline. We must not allow our creative protest to degenerate into physical violence. Again and again, we must rise to the majestic heights of meeting physical force with soul force.
The marvelous new militancy which has engulfed the Negro community must not lead us to a distrust of all white people, for many of our white brothers, as evidenced by their presence here today, have come to realize that their destiny is tied up with our destiny. And they have come to realize that their freedom is inextricably bound to our freedom.
We cannot walk alone.
And as we walk, we must make the pledge that we shall always march ahead.
We cannot turn back.
There are those who are asking the devotees of civil rights, "When will you be satisfied?" We can never be satisfied as long as the Negro is the victim of the unspeakable horrors of police brutality. We can never be satisfied as long as our bodies, heavy with the fatigue of travel, cannot gain lodging in the motels of the highways and the hotels of the cities. We cannot be satisfied as long as the negro's basic mobility is from a smaller ghetto to a larger one. We can never be satisfied as long as our children are stripped of their self-hood and robbed of their dignity by signs stating: "For Whites Only." We cannot be satisfied as long as a Negro in Mississippi cannot vote and a Negro in New York believes he has nothing for which to vote. No, no, we are not satisfied, and we will not be satisfied until "justice rolls down like waters, and righteousness like a mighty stream."¹
I am not unmindful that some of you have come here out of great trials and tribulations. Some of you have come fresh from narrow jail cells. And some of you have come from areas where your quest -- quest for freedom left you battered by the storms of persecution and staggered by the winds of police brutality. You have been the veterans of creative suffering. Continue to work with the faith that unearned suffering is redemptive. Go back to Mississippi, go back to Alabama, go back to South Carolina, go back to Georgia, go back to Louisiana, go back to the slums and ghettos of our northern cities, knowing that somehow this situation can and will be changed.
Let us not wallow in the valley of despair, I say to you today, my friends.
And so even though we face the difficulties of today and tomorrow, I still have a dream. It is a dream deeply rooted in the American dream.
I have a dream that one day this nation will rise up and live out the true meaning of its creed: "We hold these truths to be self-evident, that all men are created equal."
I have a dream that one day on the red hills of Georgia, the sons of former slaves and the sons of former slave owners will be able to sit down together at the table of brotherhood.
I have a dream that one day even the state of Mississippi, a state sweltering with the heat of injustice, sweltering with the heat of oppression, will be transformed into an oasis of freedom and justice.
I have a dream that my four little children will one day live in a nation where they will not be judged by the color of their skin but by the content of their character.
I have a dream today!
I have a dream that one day, down in Alabama, with its vicious racists, with its governor having his lips dripping with the words of "interposition" and "nullification" -- one day right there in Alabama little black boys and black girls will be able to join hands with little white boys and white girls as sisters and brothers.
I have a dream today!
I have a dream that one day every valley shall be exalted, and every hill and mountain shall be made low, the rough places will be made plain, and the crooked places will be made straight; "and the glory of the Lord shall be revealed and all flesh shall see it together."2
This is our hope, and this is the faith that I go back to the South with.
With this faith, we will be able to hew out of the mountain of despair a stone of hope. With this faith, we will be able to transform the jangling discords of our nation into a beautiful symphony of brotherhood. With this faith, we will be able to work together, to pray together, to struggle together, to go to jail together, to stand up for freedom together, knowing that we will be free one day.
And this will be the day -- this will be the day when all of God's children will be able to sing with new meaning:
My country 'tis of thee, sweet land of liberty, of thee I sing.
Land where my fathers died, land of the Pilgrim's pride,
From every mountainside, let freedom ring!
And if America is to be a great nation, this must become true.
And so let freedom ring from the prodigious hilltops of New Hampshire.
Let freedom ring from the mighty mountains of New York.
Let freedom ring from the heightening Alleghenies of Pennsylvania.
Let freedom ring from the snow-capped Rockies of Colorado.
Let freedom ring from the curvaceous slopes of California.
But not only that:
Let freedom ring from Stone Mountain of Georgia.
Let freedom ring from Lookout Mountain of Tennessee.
Let freedom ring from every hill and molehill of Mississippi.
From every mountainside, let freedom ring.
And when this happens, when we allow freedom ring, when we let it ring from every village and every hamlet, from every state and every city, we will be able to speed up that day when all of God's children, black men and white men, Jews and Gentiles, Protestants and Catholics, will be able to join hands and sing in the words of the old Negro spiritual:
Free at last! Free at last!
Thank God Almighty, we are free at last!2009年12月21日 星期一
20091219~20 地震溫泉行
這次社遊，可以寫進歷史了。
事前風波不斷，事中詭譎異常，事後提心吊膽，
不只人禍，連天災都來湊熱鬧。
這次社遊真歡樂。
事前風波我就不講了，因為我也不是當事人。
但我可以說，當事人非常的怒。
今年還好沒有玩團康，因為天氣實在太冷又下雨，
不過晚上烤肉倒是很hi，遇到一個烤肉技能點滿的學妹，
加上大胖開外掛，烤起來挺順利的。
烤到快結束的時候，一陣天搖地動，地震了！
其他人第一時間往外衝（我們在戶外），而我跟蒟蒻兩個則坐著繼續烤XD。
搖完停電停了大概15分鐘，伴隨著心裡的OS：「靠！等下該不會不能泡吧！」
還好一陣子後電就來了，也有泡到。
泡湯池不大，小家子聚會倒是剛好。
一群老人+一個新生窩在一個池子裡，好不愜意。
而且戶外氣溫應該不到15度，上半身冷下半身熱的雙重體驗，好刺激啊～
結束之後，新生們悠哉的看著蠟筆小新。
看完要睡了，就跑去找兩個還在唸書的聊天。
然後聽到他們在大吐苦水XD
這次行程非常的free，從安排開始就是這樣。
每個點都沒排時間，大家一路逛到爽。
第二天還自行更改行承，從瑞穗牧場到光復糖廠到林田山，
變成瑞穗生態教育館到瑞穗牧場，到向川漁場，最後去光復糖廠，
行程整個大變動XD
不過也找到一些以前沒去逛過得地方，吃到以前沒吃過得東西。
順道還買了一條手鍊、一個排笛鑰匙圈、一塊無患子皂基、跟一罐竹醋液。
整體來說，還蠻好玩的。
有盡興，但又不會過hi。
事前風波不斷，事中詭譎異常，事後提心吊膽，
不只人禍，連天災都來湊熱鬧。
這次社遊真歡樂。
事前風波我就不講了，因為我也不是當事人。
但我可以說，當事人非常的怒。
今年還好沒有玩團康，因為天氣實在太冷又下雨，
不過晚上烤肉倒是很hi，遇到一個烤肉技能點滿的學妹，
加上大胖開外掛，烤起來挺順利的。
烤到快結束的時候，一陣天搖地動，地震了！
其他人第一時間往外衝（我們在戶外），而我跟蒟蒻兩個則坐著繼續烤XD。
搖完停電停了大概15分鐘，伴隨著心裡的OS：「靠！等下該不會不能泡吧！」
還好一陣子後電就來了，也有泡到。
泡湯池不大，小家子聚會倒是剛好。
一群老人+一個新生窩在一個池子裡，好不愜意。
而且戶外氣溫應該不到15度，上半身冷下半身熱的雙重體驗，好刺激啊～
結束之後，新生們悠哉的看著蠟筆小新。
看完要睡了，就跑去找兩個還在唸書的聊天。
然後聽到他們在大吐苦水XD
這次行程非常的free，從安排開始就是這樣。
每個點都沒排時間，大家一路逛到爽。
第二天還自行更改行承，從瑞穗牧場到光復糖廠到林田山，
變成瑞穗生態教育館到瑞穗牧場，到向川漁場，最後去光復糖廠，
行程整個大變動XD
不過也找到一些以前沒去逛過得地方，吃到以前沒吃過得東西。
順道還買了一條手鍊、一個排笛鑰匙圈、一塊無患子皂基、跟一罐竹醋液。
整體來說，還蠻好玩的。
有盡興，但又不會過hi。
2009年12月8日 星期二
20091208 套曲系列之八 - 世界科技史
目前想到的還不多，一有新的會馬上補上
1. Alex Poelmann - The Seven Wonders of the Ancient World - 舊世界七大奇觀
2. Eric Whitacre - The Ghost Train Trilogy - 火車演進史
3. Julie Giroux - To Walk With Wings - 飛機演進史
4. David R. Gillingham - Aerodynamics - Wright Brothers
5. 清水大輔 - Lost Moon - Apollo 13
6. 清水大輔 - The Sprit of St.Louis - Charles Lindbergh
7. 高橋伸哉 - Wright Flyer for Wind Ensemble - Wright Brothers
8. Peter Graham - Harrison's Dream - John Harrison
9. Richard Peaslee - Arrows of Time - A Brief History of Time: from the Big Bang to Black Holes
10.
1. Alex Poelmann - The Seven Wonders of the Ancient World - 舊世界七大奇觀
2. Eric Whitacre - The Ghost Train Trilogy - 火車演進史
3. Julie Giroux - To Walk With Wings - 飛機演進史
4. David R. Gillingham - Aerodynamics - Wright Brothers
5. 清水大輔 - Lost Moon - Apollo 13
6. 清水大輔 - The Sprit of St.Louis - Charles Lindbergh
7. 高橋伸哉 - Wright Flyer for Wind Ensemble - Wright Brothers
8. Peter Graham - Harrison's Dream - John Harrison
9. Richard Peaslee - Arrows of Time - A Brief History of Time: from the Big Bang to Black Holes
10.
2009年11月30日 星期一
20091201 太魯閣峽谷音樂節
過了好幾天才po
今年的狀況不錯，PA應該是我遇過這8屆狀況最好的。
主持人很正，而且說話蠻有技巧的。
一開始就強迫性避開長官們的演講，
強迫推銷的部份也不會讓演出者跟底下的觀眾感到不耐。
算是我遇過相當好的主持人，真不愧是公視訓練出來的。
陳響的演出我覺得不錯。
Paganini的小提琴協奏曲是相當不好搞的作品。
但中間mic好像有問題，所以cadenza有中斷。
相對來說，台灣弦樂團的狀況就不是很好。解體次數有點多。
旮亘樂團的演出，雖然就那一套，但效果不錯。
連外國人都enjoy。
這場的主秀是樂興之時跟施孝榮。
施孝榮的狀況不錯，台下fans也不少。
相對來說，王海玲的演出就沒那麼精彩。
可能觀眾對她的喜愛程度比較不好吧。
江靖波的指揮動作很好玩。很軟很流暢。拍點不是很清楚，但是cue跟音樂的流動很明顯。
蠻容易引導觀眾進入音樂的。
大概就這樣。
今年演出蠻成功的
今年的狀況不錯，PA應該是我遇過這8屆狀況最好的。
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| 寄件者 20091128 太魯閣峽谷音樂節 |
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| 寄件者 20091128 太魯閣峽谷音樂節 |
主持人很正，而且說話蠻有技巧的。
一開始就強迫性避開長官們的演講，
強迫推銷的部份也不會讓演出者跟底下的觀眾感到不耐。
算是我遇過相當好的主持人，真不愧是公視訓練出來的。
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| 寄件者 20091128 太魯閣峽谷音樂節 |
陳響的演出我覺得不錯。
Paganini的小提琴協奏曲是相當不好搞的作品。
但中間mic好像有問題，所以cadenza有中斷。
相對來說，台灣弦樂團的狀況就不是很好。解體次數有點多。
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| 寄件者 20091128 太魯閣峽谷音樂節 |
旮亘樂團的演出，雖然就那一套，但效果不錯。
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| 寄件者 20091128 太魯閣峽谷音樂節 |
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| 寄件者 20091128 太魯閣峽谷音樂節 |
施孝榮的狀況不錯，台下fans也不少。
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| 寄件者 20091128 太魯閣峽谷音樂節 |
相對來說，王海玲的演出就沒那麼精彩。
可能觀眾對她的喜愛程度比較不好吧。
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| 寄件者 20091128 太魯閣峽谷音樂節 |
蠻容易引導觀眾進入音樂的。
大概就這樣。
今年演出蠻成功的
2009年11月22日 星期日
20091122 Sergei Rachmaninoff - Symphonic Dances op.45
這首是我最喜歡的Rachmaninoff 管弦樂曲，第二名是Isle of Dead。
創作於1940年，Rach死於1945年。這首是他生前最後一部大型管弦樂作品。
以規模來論，這首其實可以算城Rachmaninoff的第四號交響曲。
3個樂章：中板、慢、快。
一般人對Rachmaninoff的瞭解，都在他超強的鋼琴技巧上，
但他對於管弦樂技法的研究，其實也不輸給當時的其他作曲家。
這首就是很好的例子。
跟其他Rach的管弦作品相比，這首在音色上的變化相對豐富，有Stravinsky的風格，
骨子裡又還隱藏著自Taneyev以降俄羅斯學派的粗獷大氣。
甚至在旋律上又帶著Richard Strauss的耽美頹廢。
聽這部作品，就像再看一場電影一樣精彩。
雖說名為『舞曲』，但實際上曲子裡並沒有用到舞曲的動機，
相反地，整首曲子是從安魂彌撒裡的『Dies Ires』動機發展。
第一樂章，中板。分三段。
第一跟第三段結構類似，有點類似迴文，
風格比較接近進行曲，有淡淡地肅殺之氣。
而中間慢板則由Alto Saxophone獨奏，
以類似吟遊詩人的詠嘆調唱出一段絕美悲情的歌。
第二樂章，圓舞曲式。
這個樂章的重點在獨奏小提琴。
整樂章聽起來，很像是在惡魔的宮殿裡舉行的晚宴，
理應是歡樂的圓舞曲，卻以中快的小調為旋律，
違和感非常明顯。
第三樂章，快板。
這是我最喜歡的樂章。
這個樂章的拍子不好算，尤其整樂章的主題是以11拍寫成，
不僅音樂上不好處理，抓到拍子都不容易。
整樂章是以類似戰舞的形式組成。
綜合前兩樂章的主題與動機，所有旋律在這樂章得到充分發展，
群魔亂舞之下，呈現一種瘋狂且激動的情緒。
最後以三聲類似命運的動機結束。
創作於1940年，Rach死於1945年。這首是他生前最後一部大型管弦樂作品。
以規模來論，這首其實可以算城Rachmaninoff的第四號交響曲。
3個樂章：中板、慢、快。
一般人對Rachmaninoff的瞭解，都在他超強的鋼琴技巧上，
但他對於管弦樂技法的研究，其實也不輸給當時的其他作曲家。
這首就是很好的例子。
跟其他Rach的管弦作品相比，這首在音色上的變化相對豐富，有Stravinsky的風格，
骨子裡又還隱藏著自Taneyev以降俄羅斯學派的粗獷大氣。
甚至在旋律上又帶著Richard Strauss的耽美頹廢。
聽這部作品，就像再看一場電影一樣精彩。
雖說名為『舞曲』，但實際上曲子裡並沒有用到舞曲的動機，
相反地，整首曲子是從安魂彌撒裡的『Dies Ires』動機發展。
第一樂章，中板。分三段。
第一跟第三段結構類似，有點類似迴文，
風格比較接近進行曲，有淡淡地肅殺之氣。
而中間慢板則由Alto Saxophone獨奏，
以類似吟遊詩人的詠嘆調唱出一段絕美悲情的歌。
第二樂章，圓舞曲式。
這個樂章的重點在獨奏小提琴。
整樂章聽起來，很像是在惡魔的宮殿裡舉行的晚宴，
理應是歡樂的圓舞曲，卻以中快的小調為旋律，
違和感非常明顯。
第三樂章，快板。
這是我最喜歡的樂章。
這個樂章的拍子不好算，尤其整樂章的主題是以11拍寫成，
不僅音樂上不好處理，抓到拍子都不容易。
整樂章是以類似戰舞的形式組成。
綜合前兩樂章的主題與動機，所有旋律在這樂章得到充分發展，
群魔亂舞之下，呈現一種瘋狂且激動的情緒。
最後以三聲類似命運的動機結束。
2009年11月21日 星期六
20091122 受寵若驚
我一直沒有自覺，我給自己的標準到底多高。
昨天跟世曼聊了一下，原來我給自己這麼高得標準啊XD
不過我到昨天才知道，原來我的臉這麼藏不住情緒。
只要一打錯，臉色馬上變黑。
原來這麼明顯啊XD
看來我的功夫還不到家。
第一次知道，其實我打錯沒多少人知道。
原來會握4支，就是高手了。
這些我原本都不知道。
我以為我打錯很明顯。
我以為技巧要多好、音樂性多完美才是高手，
應該是這邊高手太多的關係。
聊著聊著，又一場演出定下來了（囧）
而且還是我最驚恐的獨奏！
明年2月份，洄瀾銅五的演出，上半場主角自己來，
下半場，我可能要上一兩首的獨奏。
目前排定Rosauro的Marimba協奏曲第二跟第四樂章。
看來，譜還是自己買比較踏實。
昨天跟世曼聊了一下，原來我給自己這麼高得標準啊XD
不過我到昨天才知道，原來我的臉這麼藏不住情緒。
只要一打錯，臉色馬上變黑。
原來這麼明顯啊XD
看來我的功夫還不到家。
第一次知道，其實我打錯沒多少人知道。
原來會握4支，就是高手了。
這些我原本都不知道。
我以為我打錯很明顯。
我以為技巧要多好、音樂性多完美才是高手，
應該是這邊高手太多的關係。
聊著聊著，又一場演出定下來了（囧）
而且還是我最驚恐的獨奏！
明年2月份，洄瀾銅五的演出，上半場主角自己來，
下半場，我可能要上一兩首的獨奏。
目前排定Rosauro的Marimba協奏曲第二跟第四樂章。
看來，譜還是自己買比較踏實。
2009年11月13日 星期五
20091113 新網誌新氣象
天空雖然擁有無限的相簿空間
但不斷加入花俏但無用的功能，取消實用的項目，
所以最後決定，跳槽！
現在這邊還不熟，慢慢操作吧
以後照片會放在我的picasa相簿中，天空那邊會整個取消掉
但不斷加入花俏但無用的功能，取消實用的項目，
所以最後決定，跳槽！
現在這邊還不熟，慢慢操作吧
以後照片會放在我的picasa相簿中，天空那邊會整個取消掉
2009年11月10日 星期二
20091111 人的定義？
何謂人？
有人說，人會思考。
那麼，AI算不算人？植物人算不算人？嬰兒是不是人？
有人說，人是有機的。
那麼，哪天出現全有機物構成的機器人，他是不是人？
有人說，以上皆是。
那如果真的出現了這樣的機器人，你會把他當人嗎？
又有人說，人會死。
所以，如果有機器願意放棄永恆只為成為人，他是人嗎？
那為什麼人永遠都在追求永恆？
最後，『人』又要從什麼時候開始計算壽命？
受精的那一刻？著床的那一刻？出生的那一刻？還是有意是的那一刻？
這些問題，在『正子人』裡面都被討論，但是討論的並不深。
到了『攻殼機動隊』，這些問題被延伸的非常複雜。
全義體化的人、會思考的機器、擁有意識的駭客程式、共享大腦卻擁有獨立自我的機器人，全都在挑戰世人對於『人』的認知。
有人說，人會思考。
那麼，AI算不算人？植物人算不算人？嬰兒是不是人？
有人說，人是有機的。
那麼，哪天出現全有機物構成的機器人，他是不是人？
有人說，以上皆是。
那如果真的出現了這樣的機器人，你會把他當人嗎？
又有人說，人會死。
所以，如果有機器願意放棄永恆只為成為人，他是人嗎？
那為什麼人永遠都在追求永恆？
最後，『人』又要從什麼時候開始計算壽命？
受精的那一刻？著床的那一刻？出生的那一刻？還是有意是的那一刻？
這些問題，在『正子人』裡面都被討論，但是討論的並不深。
到了『攻殼機動隊』，這些問題被延伸的非常複雜。
全義體化的人、會思考的機器、擁有意識的駭客程式、共享大腦卻擁有獨立自我的機器人，全都在挑戰世人對於『人』的認知。
20091111 The Positronic Man
真是寫得很精彩的一本小說！
兼具娛樂性與話題性
自從看完『變人』之後，就一直很想把它的原著小說找來看。
昨天到圖書館，看到『正子人』，二話不說，借回家k。
晚上在空間，花了3個小時，整本KO！
真是精彩的小說啊！
從人的角度來看，Andrew Martin的行為是無法理解的。
因為我們自知，我們並不完美。
不管是外貌上、個性上、或是思想上，都有許多無可抹滅的缺陷。
所以當Andrew Martin提出來『想要變成人類』的想法與舉措時，
人們的反應是「困惑」、「恐懼」、與「慌張」。
但是對Andrew Martin來說，變成人類是自己必需要走的路。
雖然擁有完美的體型、強大的效能，
但人們只願意把Andrew Martin當成『財產』，而不是『個體』。
所以對Andrew Martin來說，取得『人』的身份，就變成唯一的目標。
另外，書中也提到兩個現實：
1. 再怎麼高瞻遠曙的人，都有接受度的極限。
從『老爺』、『小小姐』、『喬治』到『保羅』，每個人都幫Andrew爭取到一部分的權利。但是當Andrew提出更進一步的要求時，他們的反應就跟一般人一樣：恐慌、且不解。
2. 人類的排他性。為什麼人類會有排他的現象？我自己思考之後覺得原因可能有兩個：競爭與預防。因為族群內多樣性的關係，每個人的交配機率就跟他與眾不同的程度有關。而Andrew是個機器人，非常的『與眾不同』。
先這樣吧
吃飯去
兼具娛樂性與話題性
自從看完『變人』之後，就一直很想把它的原著小說找來看。
昨天到圖書館，看到『正子人』，二話不說，借回家k。
晚上在空間，花了3個小時，整本KO！
真是精彩的小說啊！
從人的角度來看，Andrew Martin的行為是無法理解的。
因為我們自知，我們並不完美。
不管是外貌上、個性上、或是思想上，都有許多無可抹滅的缺陷。
所以當Andrew Martin提出來『想要變成人類』的想法與舉措時，
人們的反應是「困惑」、「恐懼」、與「慌張」。
但是對Andrew Martin來說，變成人類是自己必需要走的路。
雖然擁有完美的體型、強大的效能，
但人們只願意把Andrew Martin當成『財產』，而不是『個體』。
所以對Andrew Martin來說，取得『人』的身份，就變成唯一的目標。
另外，書中也提到兩個現實：
1. 再怎麼高瞻遠曙的人，都有接受度的極限。
從『老爺』、『小小姐』、『喬治』到『保羅』，每個人都幫Andrew爭取到一部分的權利。但是當Andrew提出更進一步的要求時，他們的反應就跟一般人一樣：恐慌、且不解。
2. 人類的排他性。為什麼人類會有排他的現象？我自己思考之後覺得原因可能有兩個：競爭與預防。因為族群內多樣性的關係，每個人的交配機率就跟他與眾不同的程度有關。而Andrew是個機器人，非常的『與眾不同』。
先這樣吧
吃飯去
2009年11月9日 星期一
20091110 國富論總算看完了！
看了一年多，總算啃完了！！！
這本書寫得真的很精彩。
翻譯也翻得有到位，雖然還是有些地方看不懂，但大部分都跟的到。
整本書分成5卷：分工、資本產生、資本累積、貿易、跟政府收支。
其中我覺得寫得最精彩的是前3卷。
後兩卷旁枝末節有點太多，精彩度不如純理論性的頭3卷。
整個來講，Adam Smith在國富論裡頭最核心的幾個思想，
首先是分工。利用分工，在不降低個人產能下提高總體產能。
同時，增加企業主改進製程的機會。
第二個是貿易。貿易的最核心觀念是「剩餘價值」。
對自己沒用的東西，對其他人可能很有幫助。
拿自己不要的東西，交換自己需要的東西，就是所有貿易的最根本面貌。
最後一個，是公平。
「公平」這個詞，除了包涵「大家都一樣」這個概念之外，還同時包涵「使用者付費」這個原則。
讓該付費的付該付的費用，免除不該付費的所多付的費用，自然就能讓資本的利用程度達到最大。同時合理化各國交易間所多付的關稅、貨物稅、出口補貼等等阻礙正常貿易的措施，讓國內貿易跟國際貿易都回到最不受限制的狀態。
找個時間再來慢慢整理整個看完的心得吧
昨天晚上有把國富論裡面有關資本累積與貿易的部份，和通貨膨脹結合起來，
有看到好玩的東西。
這本書寫得真的很精彩。
翻譯也翻得有到位，雖然還是有些地方看不懂，但大部分都跟的到。
整本書分成5卷：分工、資本產生、資本累積、貿易、跟政府收支。
其中我覺得寫得最精彩的是前3卷。
後兩卷旁枝末節有點太多，精彩度不如純理論性的頭3卷。
整個來講，Adam Smith在國富論裡頭最核心的幾個思想，
首先是分工。利用分工，在不降低個人產能下提高總體產能。
同時，增加企業主改進製程的機會。
第二個是貿易。貿易的最核心觀念是「剩餘價值」。
對自己沒用的東西，對其他人可能很有幫助。
拿自己不要的東西，交換自己需要的東西，就是所有貿易的最根本面貌。
最後一個，是公平。
「公平」這個詞，除了包涵「大家都一樣」這個概念之外，還同時包涵「使用者付費」這個原則。
讓該付費的付該付的費用，免除不該付費的所多付的費用，自然就能讓資本的利用程度達到最大。同時合理化各國交易間所多付的關稅、貨物稅、出口補貼等等阻礙正常貿易的措施，讓國內貿易跟國際貿易都回到最不受限制的狀態。
找個時間再來慢慢整理整個看完的心得吧
昨天晚上有把國富論裡面有關資本累積與貿易的部份，和通貨膨脹結合起來，
有看到好玩的東西。
2009年10月30日 星期五
20091031 [壞雷] 風聲
以下有雷，請慎入
以我看過的大製作國片來說，拍得算相當不錯。
但是中間一些部份，扣了不少分數，讓整部片精彩度大打折扣。
先從優點開始吧。
首先，導演的運鏡做的不錯。
利用固定角度的鏡頭，製造出類似監視攝影機的效果，
讓觀眾更能進入情境裡面。
更重要的是，編劇在刑求的情節刻意避開見血露內臟的畫面，
改以穿透力更強的聲音作為媒介，
並以針灸取代動刀，作到不見血的虐殺情節，相當精彩。
再來，演員的演技都有到位。
扣掉顧曉夢跟武田司令，其他角色在內心轉換的表露都有到位。
尤其是白小年，這個角色應該是配角群裡最精彩的一個。
演員要裝得『很娘』，很簡單；
但要讓人真的覺得『很娘』，卻很難。
白小年的『娘』，讓我最為驚訝。
接著談談缺點的部份
首先，最大的敗筆在收尾。
如果故事就收在隔天百草堂伏擊失敗，
或是武田司令被殺，那整個故事的黑暗張力就還維持的相當好。
可就後面搞了個『抗戰勝利後』，把前面的梗都破個精光，
張力全沒了，真的是可惜。
第二，太多不知所謂的動畫了。
我不知道是駭客任務大紅之後的效應還是怎樣，
連發個電報都要穿進電報機，順著訊號傳輸是怎樣= =
第三，兩個主角的演技沒有完全到位
武田司令這個角色有點可惜。
如果再演的內斂一點、黑暗一點，整部片會更精彩。
而顧曉夢就不用說了。
看起來她的嬌傲就是裝出來的，沒有其他角色那麼到位。
除了最後面坦承自己的臥底身份那一段算精彩之外，
剩下的我覺得都不夠，應該要再多。
最後，預告片拍得實在有點糟。
預告片就預告大結局是怎樣= =
本來還抱著一絲絲期待會看到除了『顧曉夢是鬼』之外的結局，
結果最後還是敗在『我的戲都演完了，你的還要繼續？』上面。
真是= =
大概就這樣吧
這部片我覺得不恐怖，也不怎麼血腥。
黑暗倒是挺黑暗的。
對於S/M-philic的觀眾，這部片可能會大失所望。
對於想輕鬆看諜報片的，這部扣掉最後結局，我蠻推得。
以我看過的大製作國片來說，拍得算相當不錯。
但是中間一些部份，扣了不少分數，讓整部片精彩度大打折扣。
先從優點開始吧。
首先，導演的運鏡做的不錯。
利用固定角度的鏡頭，製造出類似監視攝影機的效果，
讓觀眾更能進入情境裡面。
更重要的是，編劇在刑求的情節刻意避開見血露內臟的畫面，
改以穿透力更強的聲音作為媒介，
並以針灸取代動刀，作到不見血的虐殺情節，相當精彩。
再來，演員的演技都有到位。
扣掉顧曉夢跟武田司令，其他角色在內心轉換的表露都有到位。
尤其是白小年，這個角色應該是配角群裡最精彩的一個。
演員要裝得『很娘』，很簡單；
但要讓人真的覺得『很娘』，卻很難。
白小年的『娘』，讓我最為驚訝。
接著談談缺點的部份
首先，最大的敗筆在收尾。
如果故事就收在隔天百草堂伏擊失敗，
或是武田司令被殺，那整個故事的黑暗張力就還維持的相當好。
可就後面搞了個『抗戰勝利後』，把前面的梗都破個精光，
張力全沒了，真的是可惜。
第二，太多不知所謂的動畫了。
我不知道是駭客任務大紅之後的效應還是怎樣，
連發個電報都要穿進電報機，順著訊號傳輸是怎樣= =
第三，兩個主角的演技沒有完全到位
武田司令這個角色有點可惜。
如果再演的內斂一點、黑暗一點，整部片會更精彩。
而顧曉夢就不用說了。
看起來她的嬌傲就是裝出來的，沒有其他角色那麼到位。
除了最後面坦承自己的臥底身份那一段算精彩之外，
剩下的我覺得都不夠，應該要再多。
最後，預告片拍得實在有點糟。
預告片就預告大結局是怎樣= =
本來還抱著一絲絲期待會看到除了『顧曉夢是鬼』之外的結局，
結果最後還是敗在『我的戲都演完了，你的還要繼續？』上面。
真是= =
大概就這樣吧
這部片我覺得不恐怖，也不怎麼血腥。
黑暗倒是挺黑暗的。
對於S/M-philic的觀眾，這部片可能會大失所望。
對於想輕鬆看諜報片的，這部扣掉最後結局，我蠻推得。
2009年10月19日 星期一
20091020 最近的生活
有了plurk跟bbs之後，就很少來這了
最近的生活，很複雜、也很波折。
一言以蔽之，就是「忙」。
忙中有苦
實驗室印表機一直跟我作怪，印個幾頁就當機。
上個禮拜外面施工包商不斷挖斷水管，
害我上個禮拜整個禮拜晚上都沒水可以用。
洗澡就算了，連上廁所都不敢。
昨天去捐血，護士不知道怎樣，拔針之後瘀血一大片。
痛是不會痛，但是看起來就是不好看。
學弟妹們要求東要求西，一堆問題搞得我很煩。
禮拜六細胞繼代還給我跳電，害我魚缸倒缸魚全死光。
禮拜天去打球，整個跑不動，又過high，打得就是非常糟。
最後，我又被除名了。我只不過出現但是沒打，有必要這樣嘛？
也有快樂的地方
實驗中間的一個難題找到方法解決了，
而且效果還不錯，現在正在進行最嚴苛的考驗。
禮拜六禮拜天要演出，有1000可以賺，可以補貼一下最近的資金缺口。
學校的留校獎學金也過了，半年4萬，還蠻不錯的，
這樣就有錢吃飯跟買自己想買得東西了。
看paper看太多，
腦袋一整個疲累
想找時間好好休息一下。
最近的生活，很複雜、也很波折。
一言以蔽之，就是「忙」。
忙中有苦
實驗室印表機一直跟我作怪，印個幾頁就當機。
上個禮拜外面施工包商不斷挖斷水管，
害我上個禮拜整個禮拜晚上都沒水可以用。
洗澡就算了，連上廁所都不敢。
昨天去捐血，護士不知道怎樣，拔針之後瘀血一大片。
痛是不會痛，但是看起來就是不好看。
學弟妹們要求東要求西，一堆問題搞得我很煩。
禮拜六細胞繼代還給我跳電，害我魚缸倒缸魚全死光。
禮拜天去打球，整個跑不動，又過high，打得就是非常糟。
最後，我又被除名了。我只不過出現但是沒打，有必要這樣嘛？
也有快樂的地方
實驗中間的一個難題找到方法解決了，
而且效果還不錯，現在正在進行最嚴苛的考驗。
禮拜六禮拜天要演出，有1000可以賺，可以補貼一下最近的資金缺口。
學校的留校獎學金也過了，半年4萬，還蠻不錯的，
這樣就有錢吃飯跟買自己想買得東西了。
看paper看太多，
腦袋一整個疲累
想找時間好好休息一下。
2009年10月4日 星期日
20091005 Gustav Mahler - Das Lied von der Erde
馬勒『大地之歌』
馬勒倒數第三部大型管弦樂作品
也是他的管弦樂作品裡被認為比較好入門的。
傳聞中，
馬勒在寫作這首原本可能是「第9號交響曲」之時，
小女兒過世、自己又被診斷出嚴重心臟病，
隨時可能心臟病發過世。
他那高度神經質的個性，畏懼這首正式定名為『第九號』之後，
會不久於人世。
所以他把名字換掉，變成了『Das Lied von der Erde - 大地之歌』。
雖然，他仍然逃不過交響曲作家的「九大魔咒」，第10號只配器完成第一樂章，
這首『大地之歌』完全展現了馬勒後期作品中單一動機（琶音）不斷重複的特性。一組一組和弦分解就像呢喃一般不斷地重複著。但是在不斷細語呢喃中，又填充著對人世間美好的回憶，因此整首6個樂章的『大地之歌』就在這樣暴起暴落、激動緩和間不斷激盪。
雖然人家都說，聽大地之歌就應該聽Bruno Walter的版本。
但是Walter的錄音太糟，聽不是很下去。
目前我最喜歡的版本是sir George Solti跟芝加哥交響樂團的錄音。
兼具錄音跟音樂，走神與神經質間取的蠻好得平衡。
底下這個是Leornard Bernstein跟以色列愛樂管弦樂團在1974年演出的錄影。
歌唱家是我很喜歡的男歌手Rene Kollo。
馬勒倒數第三部大型管弦樂作品
也是他的管弦樂作品裡被認為比較好入門的。
傳聞中，
馬勒在寫作這首原本可能是「第9號交響曲」之時，
小女兒過世、自己又被診斷出嚴重心臟病，
隨時可能心臟病發過世。
他那高度神經質的個性，畏懼這首正式定名為『第九號』之後，
會不久於人世。
所以他把名字換掉，變成了『Das Lied von der Erde - 大地之歌』。
雖然，他仍然逃不過交響曲作家的「九大魔咒」，第10號只配器完成第一樂章，
這首『大地之歌』完全展現了馬勒後期作品中單一動機（琶音）不斷重複的特性。一組一組和弦分解就像呢喃一般不斷地重複著。但是在不斷細語呢喃中，又填充著對人世間美好的回憶，因此整首6個樂章的『大地之歌』就在這樣暴起暴落、激動緩和間不斷激盪。
雖然人家都說，聽大地之歌就應該聽Bruno Walter的版本。
但是Walter的錄音太糟，聽不是很下去。
目前我最喜歡的版本是sir George Solti跟芝加哥交響樂團的錄音。
兼具錄音跟音樂，走神與神經質間取的蠻好得平衡。
底下這個是Leornard Bernstein跟以色列愛樂管弦樂團在1974年演出的錄影。
歌唱家是我很喜歡的男歌手Rene Kollo。
2009年9月15日 星期二
20090916 Uniqlock
很好玩的小東西
這是一個日本服飾公司的廣告。
很不像廣告對吧？
這應該是置入性行銷相當成功的例子。
畫面中時鐘每秒換一個顏色，
每5秒會有一組舞者跳一段5秒鐘的舞蹈，穿著UNIQLO的當季服裝。
每個整點會有一段30秒的舞蹈。
而且每個整點，所有的音樂會轉調、隨機排列之後再播放一次，
非常的有趣。
有興趣看看吧
這是一個日本服飾公司的廣告。
很不像廣告對吧？
這應該是置入性行銷相當成功的例子。
畫面中時鐘每秒換一個顏色，
每5秒會有一組舞者跳一段5秒鐘的舞蹈，穿著UNIQLO的當季服裝。
每個整點會有一段30秒的舞蹈。
而且每個整點，所有的音樂會轉調、隨機排列之後再播放一次，
非常的有趣。
有興趣看看吧
2009年9月7日 星期一
Karma? 因果？
這應該算宗教類的文章
但懶得新開一個類別，就算了。
這兩天看了火影，
看到鳴人跟培因PK把火影村掛掉那段，
忽然覺得很熟悉，這不就是「業」的本質嗎？
回去之後開始思索：
阿彌陀經中說：往生時一心頌念阿彌陀佛號，
阿彌陀佛會現身接引往西方極樂世界去。
但這樣就產生一個問題：那被接引的人，宿世的「業」，要找誰報？
娑婆世界中，一切眾生都受「業」的掌握，
今世造的因、宿世起的因，在今生或是來生，依照某種規則產生果報。
就像線性代數中的「自變數」與「應變數」。
如今在果報產生之前，就脫離娑婆世界到別的地方，
那未報的因所累積的「業」，會怎樣？
這點，在我所讀過得佛教經典中並沒有提及。
從這邊，又在衍生出令一個問題。
釋迦牟尼是「大覺者」，因此涅槃後會離開六道輪迴。
那麼，世尊在成道之前所造的因，不一定會在當世得報，
那麼，世尊涅槃後，果報找誰擔？
宿世的因所產生的「業」，可以在今生得到解答。
火影說得好：今天我殺你，明天你們的人殺我，如此無窮無盡的循環，就是忍者的世界。
「業」的概念跟這個很像。
以前做的事情，傷害到了某人（物），某人（物）心有不甘，
所以找上門來報復。這就是「因」跟「果」。
只是佛教把它叫做「業」。
只要報復結束，或是報復心沒了，「業」就消除了。
所以世尊一直勸人「放下」，就是放下報復心。
沒有「業」，自然就不會留在娑婆世界中。
地藏菩薩在地獄中也是希望勸地獄中的眾生放下，甚至將「業」轉到自己身上，讓眾生可以平靜下來。
但懶得新開一個類別，就算了。
這兩天看了火影，
看到鳴人跟培因PK把火影村掛掉那段，
忽然覺得很熟悉，這不就是「業」的本質嗎？
回去之後開始思索：
阿彌陀經中說：往生時一心頌念阿彌陀佛號，
阿彌陀佛會現身接引往西方極樂世界去。
但這樣就產生一個問題：那被接引的人，宿世的「業」，要找誰報？
娑婆世界中，一切眾生都受「業」的掌握，
今世造的因、宿世起的因，在今生或是來生，依照某種規則產生果報。
就像線性代數中的「自變數」與「應變數」。
如今在果報產生之前，就脫離娑婆世界到別的地方，
那未報的因所累積的「業」，會怎樣？
這點，在我所讀過得佛教經典中並沒有提及。
從這邊，又在衍生出令一個問題。
釋迦牟尼是「大覺者」，因此涅槃後會離開六道輪迴。
那麼，世尊在成道之前所造的因，不一定會在當世得報，
那麼，世尊涅槃後，果報找誰擔？
宿世的因所產生的「業」，可以在今生得到解答。
火影說得好：今天我殺你，明天你們的人殺我，如此無窮無盡的循環，就是忍者的世界。
「業」的概念跟這個很像。
以前做的事情，傷害到了某人（物），某人（物）心有不甘，
所以找上門來報復。這就是「因」跟「果」。
只是佛教把它叫做「業」。
只要報復結束，或是報復心沒了，「業」就消除了。
所以世尊一直勸人「放下」，就是放下報復心。
沒有「業」，自然就不會留在娑婆世界中。
地藏菩薩在地獄中也是希望勸地獄中的眾生放下，甚至將「業」轉到自己身上，讓眾生可以平靜下來。
2009年8月30日 星期日
20090831 套曲系列之七 - Time Traveler
這個系列應該是最容易跟其他部份結合的了。
不過部份曲子規模頗大，要斟酌。
1. Robert Jager - Joan the Arc
2. Bert Appermont - Egmont
3. Bert Appermont - The Round Table
4. Bert Appermont - Symphony No.1 "Gilgamesh"
5. Ferrer Ferran - Symphony No.1 "La Passio de Crist"
6. David R. Holsinger - The Eastern Symphony
7. David R. Holsinger - In the Spring, At the Time When Kings Go Off to War
8. David R. Gillingham - A Light Unto the Darkness
9. David R. Gillingham - Normandy Beach 1944
10. Malcolm Arnold - Peterloo Overture
11. Malcolm Arnold - Tam O'Shanter Overture
12. Edward Gregson - The Sword and the Crown
13. Edward Gregson - The Kings Go Forth
14. Jan de Haan - Banja Luka
15. Jan Van der Roost - Sinfonica Hungarica
16. Johan de Meij - Loch Ness
17. William Francis McBeth - Beowulf
18. Robert Sheldon - Lost Colony
19. Otto M. Schwarz - Nostradamus
20. Otto M. Schwarz - Man in Ice
21. Jan Van der Roost - Poeme Montagnard
22. Ferrer Ferran - Juana de Arco
不過部份曲子規模頗大，要斟酌。
1. Robert Jager - Joan the Arc
2. Bert Appermont - Egmont
3. Bert Appermont - The Round Table
4. Bert Appermont - Symphony No.1 "Gilgamesh"
5. Ferrer Ferran - Symphony No.1 "La Passio de Crist"
6. David R. Holsinger - The Eastern Symphony
7. David R. Holsinger - In the Spring, At the Time When Kings Go Off to War
8. David R. Gillingham - A Light Unto the Darkness
9. David R. Gillingham - Normandy Beach 1944
10. Malcolm Arnold - Peterloo Overture
11. Malcolm Arnold - Tam O'Shanter Overture
12. Edward Gregson - The Sword and the Crown
13. Edward Gregson - The Kings Go Forth
14. Jan de Haan - Banja Luka
15. Jan Van der Roost - Sinfonica Hungarica
16. Johan de Meij - Loch Ness
17. William Francis McBeth - Beowulf
18. Robert Sheldon - Lost Colony
19. Otto M. Schwarz - Nostradamus
20. Otto M. Schwarz - Man in Ice
21. Jan Van der Roost - Poeme Montagnard
22. Ferrer Ferran - Juana de Arco
2009年8月26日 星期三
20090827 躁動的靈魂
演出結束已經快一個禮拜，
我的靈魂仍在鳴唱。
一遍又一遍播放著台上的驕傲，
一次又一次翻閱著手中的文采。
我不斷在思考：
我在追求什麼？
或許，就是種盡興吧。
讓靈魂盡情吟唱，
讓自己萬念紛雜的思緒合而為一。
就是這種盡興，
就算每年演出完都要大病一場，
就算舟車勞頓還汗牛充棟，
就算絞盡腦汁費盡心思，也在所不惜。
今年，我的靈魂跟我說：
我想說的不只如此！
讓我把話說完！
我相信，其他人應該也跟我一樣。
期待明年，同樣挑戰極限的演出。
期待明年，無事一身輕的我，用更純粹的聲音，唱出更純粹的歌。
我的靈魂仍在鳴唱。
一遍又一遍播放著台上的驕傲，
一次又一次翻閱著手中的文采。
我不斷在思考：
我在追求什麼？
或許，就是種盡興吧。
讓靈魂盡情吟唱，
讓自己萬念紛雜的思緒合而為一。
就是這種盡興，
就算每年演出完都要大病一場，
就算舟車勞頓還汗牛充棟，
就算絞盡腦汁費盡心思，也在所不惜。
今年，我的靈魂跟我說：
我想說的不只如此！
讓我把話說完！
我相信，其他人應該也跟我一樣。
期待明年，同樣挑戰極限的演出。
期待明年，無事一身輕的我，用更純粹的聲音，唱出更純粹的歌。
2009年8月23日 星期日
20090823 Pure結束
演出終於結束了！
呼！
今年的演出說實在的，並沒有特別累。
只是，有很多行政工作要作，也有很多不必要的擔心在。
一方面，擔心我在實驗上會不會落後，
另一方面，擔心我這一年只回家一個禮拜，我爸媽的觀感。
今年下定決心，要辭掉譜務，
所以，集訓開始前，就決定要把擊樂團所有的樂譜
趕在集訓這一個禮拜全部整理完。
集訓的這一個禮拜，也幾乎完成了，就剩下最後的20份左右。
但因為這樣，每天都搞到三更半夜，還嚴重睡眠不足。
演出部份，今年是我演出狀況最差的一年。
曲子的難度對我來說並不高，但演出的時候，
每一首都有或大或小的炮。而每一個炮都已經大到超出我容許的範圍。
可能太累，可能不熟，但這對我應該不是大問題才對。
都累過這麼多場了，為何這場這麼嚴重。
獨奏者臨時從何康國換成楊喬惠，讓我心裡暗驚了一下：沒想到我們這麼有緣。
老師來的第一句話也是：又見面了。
不過楊老師是我目前看過最敬業、錯音最少的獨奏家。
兩場音樂會，超過1000個音，只錯了2～3個。
剩下的音都絲毫無誤。這種專注力與體力真的非常驚人。
因為三次見面的緣份，我跟她正式搭上線。
他拿了我的MSN，不知道會不會加就是了。
這次演出，投注最多精力的是Blue Horizons。
這是我這次最喜歡的曲子。
除了它到處都是畫面之外，富有挑戰性的打擊也是吸引我的原因。
不過這次我分到的都不是最難的，但是都是最特別的。
水鑼（Water Gong）、錄音帶（Tape）、雨柱（Rain Stick），
每一樣都是在台灣非常少見到的打擊樂器。
只要一出場，就是全場焦點。
Blue第三樂章的鯨魚叫聲，把我帶到鯨魚的世界裡，
跟著一起悠遊，最後在跟著一起悠然遠去。
技巧部份，這次最大收穫應該是定音鼓的快速換音技巧跟音色掌握，
還有雙鈸的音色掌握吧。
不過這次演出也讓我有點灰心。
以前人少的時候，大家有技術的出技術，沒技術的出勞力，
打擊樂器要拆要搬總是動作迅速。
但這一兩年人數增加，高中生團員越來越多，
演出前後顧著聊天的人也越來越多。
這讓我頗灰心的。
同樣都是團員，為什麼你們可以東西拿著就到旁邊聊天，
甚至擋在動線上。
而其他人卻要辛辛苦苦的搬著加起來可能超過10個我的樂器？
叫了，來了，也只是應付性的抓個小東西就跑，嘴裡還在嫌重。
其他搬更大型的都沒叫了，你們有什麼資格叫？
另外，團練的效率也隨著時間越來越低。
以前曲子難，但大家練得勤，團練可以修得很細。
今年很多新考進來的高中生，晚上不睡覺顧著玩，
白天可以練習卻還倒頭大睡。等到團練了再來當老鼠屎。
這讓其他早起練習的團員情何以堪。
還沒做好心裡準備，就不要進來搗亂。
最後，終於卸任了。
當了三年的譜務，真的很累了。
開曲子對我來說不是難事，整理樂譜跟撰寫樂曲解說才是最麻煩的。
演出前忙到2點，演出結束後忙到3點。
每次都是孤單的跟韋博兩個窩在一樓辦公室，跟著一座又一座的樂譜山奮鬥。
今天之後，這工作就要交接給別人了。
我想趁這段時間，好好把這三年沒有進步的演奏能力練回來，
順便給自己一點時間喘口氣。
大概就這些吧。
錄音，明天再說。
呼！
今年的演出說實在的，並沒有特別累。
只是，有很多行政工作要作，也有很多不必要的擔心在。
一方面，擔心我在實驗上會不會落後，
另一方面，擔心我這一年只回家一個禮拜，我爸媽的觀感。
今年下定決心，要辭掉譜務，
所以，集訓開始前，就決定要把擊樂團所有的樂譜
趕在集訓這一個禮拜全部整理完。
集訓的這一個禮拜，也幾乎完成了，就剩下最後的20份左右。
但因為這樣，每天都搞到三更半夜，還嚴重睡眠不足。
演出部份，今年是我演出狀況最差的一年。
曲子的難度對我來說並不高，但演出的時候，
每一首都有或大或小的炮。而每一個炮都已經大到超出我容許的範圍。
可能太累，可能不熟，但這對我應該不是大問題才對。
都累過這麼多場了，為何這場這麼嚴重。
獨奏者臨時從何康國換成楊喬惠，讓我心裡暗驚了一下：沒想到我們這麼有緣。
老師來的第一句話也是：又見面了。
不過楊老師是我目前看過最敬業、錯音最少的獨奏家。
兩場音樂會，超過1000個音，只錯了2～3個。
剩下的音都絲毫無誤。這種專注力與體力真的非常驚人。
因為三次見面的緣份，我跟她正式搭上線。
他拿了我的MSN，不知道會不會加就是了。
這次演出，投注最多精力的是Blue Horizons。
這是我這次最喜歡的曲子。
除了它到處都是畫面之外，富有挑戰性的打擊也是吸引我的原因。
不過這次我分到的都不是最難的，但是都是最特別的。
水鑼（Water Gong）、錄音帶（Tape）、雨柱（Rain Stick），
每一樣都是在台灣非常少見到的打擊樂器。
只要一出場，就是全場焦點。
Blue第三樂章的鯨魚叫聲，把我帶到鯨魚的世界裡，
跟著一起悠遊，最後在跟著一起悠然遠去。
技巧部份，這次最大收穫應該是定音鼓的快速換音技巧跟音色掌握，
還有雙鈸的音色掌握吧。
不過這次演出也讓我有點灰心。
以前人少的時候，大家有技術的出技術，沒技術的出勞力，
打擊樂器要拆要搬總是動作迅速。
但這一兩年人數增加，高中生團員越來越多，
演出前後顧著聊天的人也越來越多。
這讓我頗灰心的。
同樣都是團員，為什麼你們可以東西拿著就到旁邊聊天，
甚至擋在動線上。
而其他人卻要辛辛苦苦的搬著加起來可能超過10個我的樂器？
叫了，來了，也只是應付性的抓個小東西就跑，嘴裡還在嫌重。
其他搬更大型的都沒叫了，你們有什麼資格叫？
另外，團練的效率也隨著時間越來越低。
以前曲子難，但大家練得勤，團練可以修得很細。
今年很多新考進來的高中生，晚上不睡覺顧著玩，
白天可以練習卻還倒頭大睡。等到團練了再來當老鼠屎。
這讓其他早起練習的團員情何以堪。
還沒做好心裡準備，就不要進來搗亂。
最後，終於卸任了。
當了三年的譜務，真的很累了。
開曲子對我來說不是難事，整理樂譜跟撰寫樂曲解說才是最麻煩的。
演出前忙到2點，演出結束後忙到3點。
每次都是孤單的跟韋博兩個窩在一樓辦公室，跟著一座又一座的樂譜山奮鬥。
今天之後，這工作就要交接給別人了。
我想趁這段時間，好好把這三年沒有進步的演奏能力練回來，
順便給自己一點時間喘口氣。
大概就這些吧。
錄音，明天再說。
2009年7月24日 星期五
20090725 溫世人單字大賽
我無法理解啊......
今天幫忙協辦全國單字比賽複賽。
因為人手不夠，充當DC，所以有機會進去聽了一下考試說明。
只能說：難怪台灣教育不會進步。
你們口口聲聲的說「這個活動只是公益，為促進全國民眾的單字量」，
但我很想問：單字量跟看英文有什麼關係？
我自己從小就很討厭背單字，長大之後除了常用字之外根本不會多背。
因為多準備本字典就可以的東西為什麼需要背？
而且英文的相似字非常多，很多時候換個說法，意思一樣可以到。
為什麼一定要執著在背了幾個字？
單字跟文法間是沒有相關性的。
再來，你提到你的兩個兒子英文多好，
下禮拜要幫他填志願，只填3個志願。
到這邊其實用屁股想都知道填了哪3個志願。
你確定他真的想念那3科嗎？
填志願這種事情，應該是自己決定，自己填好就ok，
為什麼還要這樣決定？
我非常無法理解。
為什麼都念到這個程度了，學問作這麼大了，
還看不破「醫科就是最好」這個迷思？
不知道全台有一半以上的研究人才被鎖在醫學院裡面嗎？
我的英文不好，應該說很破，
但至少，我看paper絕對沒問題，
很熟的領域甚至一天看個2～3篇綽綽有餘。
跟隔壁的外國人，跟客座的澳洲教授，在日常溝通，或是一些
基礎的實驗溝通也都沒問題。雖然腦袋常常打結。
所以我無法理解，看paper跟單字有什麼關係。
那個只跟有沒有用心去理解它的意思有關吧。
只能說，今天聽到你這麼說，
我對你們辦這個活動，最後能達成的效益，打了非常高的折扣。
連你們都調整不過來，又要怎麼要求別人調整？
今天幫忙協辦全國單字比賽複賽。
因為人手不夠，充當DC，所以有機會進去聽了一下考試說明。
只能說：難怪台灣教育不會進步。
你們口口聲聲的說「這個活動只是公益，為促進全國民眾的單字量」，
但我很想問：單字量跟看英文有什麼關係？
我自己從小就很討厭背單字，長大之後除了常用字之外根本不會多背。
因為多準備本字典就可以的東西為什麼需要背？
而且英文的相似字非常多，很多時候換個說法，意思一樣可以到。
為什麼一定要執著在背了幾個字？
單字跟文法間是沒有相關性的。
再來，你提到你的兩個兒子英文多好，
下禮拜要幫他填志願，只填3個志願。
到這邊其實用屁股想都知道填了哪3個志願。
你確定他真的想念那3科嗎？
填志願這種事情，應該是自己決定，自己填好就ok，
為什麼還要這樣決定？
我非常無法理解。
為什麼都念到這個程度了，學問作這麼大了，
還看不破「醫科就是最好」這個迷思？
不知道全台有一半以上的研究人才被鎖在醫學院裡面嗎？
我的英文不好，應該說很破，
但至少，我看paper絕對沒問題，
很熟的領域甚至一天看個2～3篇綽綽有餘。
跟隔壁的外國人，跟客座的澳洲教授，在日常溝通，或是一些
基礎的實驗溝通也都沒問題。雖然腦袋常常打結。
所以我無法理解，看paper跟單字有什麼關係。
那個只跟有沒有用心去理解它的意思有關吧。
只能說，今天聽到你這麼說，
我對你們辦這個活動，最後能達成的效益，打了非常高的折扣。
連你們都調整不過來，又要怎麼要求別人調整？
2009年7月14日 星期二
20090715 道德
力量本身沒有善惡，使用力量的人沒有善惡
所造成的結果也沒有善惡之分，分善惡的，是旁邊話燒的鄉民們。
或許是自己念生物的關係，
我所看到的世界更殘酷、更無情。
所以對我來說，瘟疫、戰爭、天災，都只是個手段，
為達成某些目的的手段。
所謂的道德，不過是方便行事的工具，
要打破，隨時可以打破。
戰爭會造成大量的死傷，
但是也可以加速資產重組的速度。
如果不來個大型的毀滅，
耗著反而會造成更大的傷害。
每個人，都在為追求自身最大利益而努力。
這是Adam Smith的名言。
這正與達爾文提出的演化論所提出的
『每個個體，都在追求最大生殖成就』相同。
顯示就算是人，跟動物也沒什麼差別。
2009年7月13日 星期一
2009聲子樂集管樂團夏季音樂會
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
願我們再次想起時
那必不是凋零
記起每一個赤子般的歡笑
俯拾即是都還有純真
也許每個童年的我們
放眼都是最鮮艷的世界
葉與枝枒茵綠抖擻
在風中柔軟親密的觸碰
碎浪泡沫琉璃般透著藍光
一雙雙足踝被溫柔的潮水親吻
如果生命裡真的有些事物
是我們不得輕易挽回的……
那麼已經呼之欲出的那些
必都值得我們大聲喊著：
「留下。」
今年仲夏，聲子願用輕音
一同喚起你我內心
那股最溫柔的噪動
但請細聽，請您
留下細聽。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
演出場次
新竹場：2009 / 08 / 16 (日) 下午14：30
新竹市立演藝廳(新竹市東大路二段15巷1號)
檢視較大的地圖
花蓮場：2009 / 08 / 22 (六) 晚上19：30
花蓮縣文化局 客家民俗會館演藝堂(吉安鄉仁和村中正路二段58號（南浦公園旁))
檢視較大的地圖
（花蓮場觀眾席只有３２０個位置，請各位愛樂朋友多多見諒儘早買票，謝謝。）
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
指揮：馬萱如、林希哲
豎笛獨奏：楊喬惠
曲目：
Poeme Montagnard / Jan Van der Roost
Noah's Ark / Bert Appermont
Blue Horizons / Franco Cesarini
Appalachian Overture / James Barnes
Clarinet in Motion / Steve Willaert
主辦單位: 聲子樂擊室內樂團
演出團隊: 聲子樂集管樂團
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
票價：150、300
學生票9折、身障票5折、團購10人以上9折、20人以上8折
購票詳細請至兩廳院售票系統（點此連結）
花蓮場可至聲子藝棧購票及詢問（花蓮市博愛街199號）（點此連結）
檢視較大的地圖
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
有需要的blog觀眾可以找我
團員票有打折
2009年7月10日 星期五
Philips SHP-8900 vs AKG K501
今天史瑞克拿著他新買的8900到我這試聽。
我一樣拿mini-Q+SE-200PCI招待他。
他聽完之後說，8900沒run開，傍晚又把他放到我這，
要我幫他run。
我邊run邊聽，大概抓到了一些感覺。
測試系統：
ONKYO SE-200PCI --ATake Cat.5e RCA --> MINI-Q 改 --> AKG K501
Philips SHP-8900
為什麼兩個價差這麼大？沒辦法，我身邊只有這隻。
測試音樂：
Gustav Holst - First Suite in Eb for Military Band
Frederick Fennell / Cleveland Symphonic Winds
感想：
1. 8900的低音真的比較多。多到讓我會有種想哭的感覺。
2. 以第一樂章Chaccone來說，8900的定位非常奇特。
法國號非常的兇猛，就像收音mic就在法國號旁邊一樣。
不過最後面的經典大鼓聲卻稍嫌鬆散，沒有K501緊實。
這問題在第三樂章開頭的大鼓聲又沒有出現，讓我非常困惑。
3. 整體來說，8900呈現的是非常明亮、很美式音響的第一組曲，
以美聲的觀點，8900好好推聲音會很漂亮。
但如果以第一組曲的內含來講，K501的聲音比較接近。
501的音色比較暗，包覆感比較強，尤其在第一樂章中段的小調，
呈現接近送葬進行曲的沈重風格。
比較接近傳統英式樂團的演奏。
4. 定位部份，8900的定位比較接近耳朵，可能跟阻抗較低較易推動有關。
以櫻花大戰的中間曲進行測試，開頭的海浪聲就在耳邊，
整個人就像在沙灘上。以這點來說，8900的定位比較正確。
總結來說，K501跟8900兩隻耳機走向完全不同。
8900的走向是平價、大眾化的聲音，適合各種樂種；
K501則是纖細、暗潮洶湧的聲音，對於古典、new age的適應性比較好。
而8900的最大缺點應該在聲音的緊實度不如K501，但在價格上的差距，
可以彌補這個不足。
2009年7月7日 星期二
20090708 經濟成長？
這幾天突發奇想的東西
但還沒有一個很邏輯的結論，
寫一步算一步吧。
一個完全封閉的經濟體，它內部的會計帳應該是守恆的。也就是說，在經濟體內部，每個成員的收入跟支出總加起來，應該是打平的。
A從B那賺了一筆錢，B又從C那邊賺了一筆，......最後N從A那邊賺到一筆。總加來看，應該要完全抵銷。如果這樣，那經濟成長又是怎麼回事？
a是生產糧食的。之前他每天生產1份的糧食拿出去賣，換得一份的資金剛好夠自己生活。系統在總資本額1的地方保持穩定。今天a不小心多生產一份的糧食，但是系統總資本還是只有1，所以a必須以0.75/份的價格把糧食賣掉，不然東西賣不掉。對於消費者來說，只需花掉0.75就可以買到一份糧食，還可以存下0.25。消費者端的資金量增加了，生產者端打平。隔天，a又不小心多生產了一份，今天消費者可以購買的資金從1變成了1.25，因此消費者也願意以1的價格購買糧食。因此今天消費者端打平，生產者端資金增加了0.5。
這樣，對於系統來說，總資本額還是維持1不變，
但是糧食產量增加了、價格降低了，代表經濟成長。
以Adam Smith的觀點，生產必定伴隨著消費，需求量決定物價。生產出來的東西，最終一定是被消費掉，不管是吃掉、用掉、用到壞掉、當垃圾丟掉，在沒有外在市場的狀態下，經濟體內的生產量必定等於經濟體內的消費量。
從這個角度看，為什麼會有大航海時代？最直接的原因，是內燃機的發明。因為內燃機，製造業得以用更少的時間與成本生產等量的產品。但本土市場無法消化相較以往好幾倍的產品，因此產生很大的新市場需求。因此促進大航海時代的開啟。
還在思考中，不確定是不是這個樣子。
但還沒有一個很邏輯的結論，
寫一步算一步吧。
一個完全封閉的經濟體，它內部的會計帳應該是守恆的。也就是說，在經濟體內部，每個成員的收入跟支出總加起來，應該是打平的。
A從B那賺了一筆錢，B又從C那邊賺了一筆，......最後N從A那邊賺到一筆。總加來看，應該要完全抵銷。如果這樣，那經濟成長又是怎麼回事？
a是生產糧食的。之前他每天生產1份的糧食拿出去賣，換得一份的資金剛好夠自己生活。系統在總資本額1的地方保持穩定。今天a不小心多生產一份的糧食，但是系統總資本還是只有1，所以a必須以0.75/份的價格把糧食賣掉，不然東西賣不掉。對於消費者來說，只需花掉0.75就可以買到一份糧食，還可以存下0.25。消費者端的資金量增加了，生產者端打平。隔天，a又不小心多生產了一份，今天消費者可以購買的資金從1變成了1.25，因此消費者也願意以1的價格購買糧食。因此今天消費者端打平，生產者端資金增加了0.5。
這樣，對於系統來說，總資本額還是維持1不變，
但是糧食產量增加了、價格降低了，代表經濟成長。
以Adam Smith的觀點，生產必定伴隨著消費，需求量決定物價。生產出來的東西，最終一定是被消費掉，不管是吃掉、用掉、用到壞掉、當垃圾丟掉，在沒有外在市場的狀態下，經濟體內的生產量必定等於經濟體內的消費量。
從這個角度看，為什麼會有大航海時代？最直接的原因，是內燃機的發明。因為內燃機，製造業得以用更少的時間與成本生產等量的產品。但本土市場無法消化相較以往好幾倍的產品，因此產生很大的新市場需求。因此促進大航海時代的開啟。
還在思考中，不確定是不是這個樣子。
2009年7月4日 星期六
20090705 Steve Willaert - Clarinet in Motion
Pure曲解第三篇
Steve Willaert是比利時著名的廣播與電視節目配樂作曲家，
在嚴肅作品的涉獵較少。這首「Clarinet in Motion」是受比利時
豎笛演奏家Walter Boeykens委託創作。曲子分成三段。第一段為jazz rock
風格，以大量附點節拍引出強烈的前進感。中間轉換節奏為swing風格，略帶
憂鬱的旋律展現豎笛歌唱的一面，為後面第三段鋪梗。第二段是獨奏豎笛的
即興樂段。與其他協奏曲較為不同的是除了炫技的部份，還安排了30秒的即興
演奏樂段，給演奏家相當大的自由發揮空間。第三段回到作曲家最熟悉的電影
配樂風格。獨奏豎笛抒情的旋律，與樂團相互呼應。最後樂團在溫暖的和聲
中結束全曲。
Steve Willaert是比利時著名的廣播與電視節目配樂作曲家，
在嚴肅作品的涉獵較少。這首「Clarinet in Motion」是受比利時
豎笛演奏家Walter Boeykens委託創作。曲子分成三段。第一段為jazz rock
風格，以大量附點節拍引出強烈的前進感。中間轉換節奏為swing風格，略帶
憂鬱的旋律展現豎笛歌唱的一面，為後面第三段鋪梗。第二段是獨奏豎笛的
即興樂段。與其他協奏曲較為不同的是除了炫技的部份，還安排了30秒的即興
演奏樂段，給演奏家相當大的自由發揮空間。第三段回到作曲家最熟悉的電影
配樂風格。獨奏豎笛抒情的旋律，與樂團相互呼應。最後樂團在溫暖的和聲
中結束全曲。
20090705 Franco Cesarini - Blue Horizons
Pure曲解第二篇
Franco Cesarini，是來自瑞士的新生代管樂作曲家。他最早是於義大利與瑞士的大學學習鋼琴與長笛演奏，同時期也開始接觸管樂作曲。他的曲風繁複多變，除了色彩鮮麗的寫景作品之外，也致力於創作帶有瑞義民謠風格的變奏曲目。而本首「藍色水平線(Blue Horizons)」即是前者的代表性作品之一。
本作品所敘述的主題，則是呈現湛藍神秘的海洋世界中，各形各色奇特的生物，與不斷變幻的面貌，並分作不間斷的三篇樂章。
第一樂章「螢光生物(Luminescent Creature)」，敘述在深達海平面一千公尺之下無光的黑暗之地，四散悠游的浮游螢光生物們。雙簧管、豎琴與樹鐘所製造的奇異聲響，描繪著這些在深海中一閃而逝的螢光生物；低音群的緩慢旋律帶出了潛藏於海洋最底層的軟體動物，中音薩克斯在詭譎的氛圍中奏出貫穿全曲的動機，引領一陣混亂濁流後再次地歸於黑暗中的寧靜。
第二樂章「抹香鯨與霸王魷的對戰(Leviathan Against Kraken)」。Leviathan(利維坦)與Kraken(卡拉肯)都是神話故事中相當知名的海怪，目前則是指為抹香鯨與霸王魷兩種海中龐然大物。高音樂器以簡短且緊湊的動機，反覆營造出海怪激烈打鬥的驚駭情景。中間不時穿插長號與低音木管群尖銳的撞擊音。最後在緩慢但強力的動機發展中，轟然一聲再次拉回幽暗的深海主題中。
第三樂章「藍鯨(The Blue Whale)」。藍鯨這種世界上最大的生物，常年生活在兩百公尺以下的海中，僅有需要換氣時才浮出水面。樂章當中，豎笛演奏出寬闊溫暖的樂句，描繪藍鯨龐大但與世無爭的悠游之景。其中穿插著一聲聲鯨魚的歌聲，並在鯨群漸行漸遠的歌聲迴繞中結束全曲。
Franco Cesarini，是來自瑞士的新生代管樂作曲家。他最早是於義大利與瑞士的大學學習鋼琴與長笛演奏，同時期也開始接觸管樂作曲。他的曲風繁複多變，除了色彩鮮麗的寫景作品之外，也致力於創作帶有瑞義民謠風格的變奏曲目。而本首「藍色水平線(Blue Horizons)」即是前者的代表性作品之一。
本作品所敘述的主題，則是呈現湛藍神秘的海洋世界中，各形各色奇特的生物，與不斷變幻的面貌，並分作不間斷的三篇樂章。
第一樂章「螢光生物(Luminescent Creature)」，敘述在深達海平面一千公尺之下無光的黑暗之地，四散悠游的浮游螢光生物們。雙簧管、豎琴與樹鐘所製造的奇異聲響，描繪著這些在深海中一閃而逝的螢光生物；低音群的緩慢旋律帶出了潛藏於海洋最底層的軟體動物，中音薩克斯在詭譎的氛圍中奏出貫穿全曲的動機，引領一陣混亂濁流後再次地歸於黑暗中的寧靜。
第二樂章「抹香鯨與霸王魷的對戰(Leviathan Against Kraken)」。Leviathan(利維坦)與Kraken(卡拉肯)都是神話故事中相當知名的海怪，目前則是指為抹香鯨與霸王魷兩種海中龐然大物。高音樂器以簡短且緊湊的動機，反覆營造出海怪激烈打鬥的驚駭情景。中間不時穿插長號與低音木管群尖銳的撞擊音。最後在緩慢但強力的動機發展中，轟然一聲再次拉回幽暗的深海主題中。
第三樂章「藍鯨(The Blue Whale)」。藍鯨這種世界上最大的生物，常年生活在兩百公尺以下的海中，僅有需要換氣時才浮出水面。樂章當中，豎笛演奏出寬闊溫暖的樂句，描繪藍鯨龐大但與世無爭的悠游之景。其中穿插著一聲聲鯨魚的歌聲，並在鯨群漸行漸遠的歌聲迴繞中結束全曲。
20090705 Bert Appermont - Noah's Ark
Pure曲解第一篇
本部作品的作曲家Bert Appermont是比利時人，他擅長於華麗且富戲劇性的和聲，與洗鍊的作曲手法，並偏好選擇描述西方歷史與聖經故事的題材來創作樂曲。
這首《諾亞方舟(Noah's Ark)》是他早期具代表性的作品之一，乃是取材自舊約聖經《創世紀》第七至第八章洪水滅世，諾亞受天啟築造方舟以拯救生靈的故事。一共分成不間斷的四個樂段。
第一段「訊息(The Message)」採用小號與上低音號的卡農，描述上帝傳下大洪水即將來臨的神諭，並指示諾亞開始建造方舟。第二段 「動物的行列(Parade of theAnimals)」是輕快的進行曲風格，描寫動物們成對集合登上方舟的情形。第三段「暴風雨(The Storm)」以獨奏長號引領帶出的怒吼雷鳴，搭配木管群的快速半音階，以及銅打樂器的各種音效，敘述了洪水來臨時狂風暴雨、驚濤駭浪的景象。末段「希望之歌(Song of Hope)」，則是在混亂後的一片靜寂中，以豎笛和緩溫暖的旋律，輕輕帶出信鴿捎來的希望綠葉。隨著方舟艙門的開啟，動物們歡欣地重新步上大地，樂曲亦隨著動物們的步伐而鼓動起來，直至動物們逐漸消失於遠方為止。
本部作品的作曲家Bert Appermont是比利時人，他擅長於華麗且富戲劇性的和聲，與洗鍊的作曲手法，並偏好選擇描述西方歷史與聖經故事的題材來創作樂曲。
這首《諾亞方舟(Noah's Ark)》是他早期具代表性的作品之一，乃是取材自舊約聖經《創世紀》第七至第八章洪水滅世，諾亞受天啟築造方舟以拯救生靈的故事。一共分成不間斷的四個樂段。
第一段「訊息(The Message)」採用小號與上低音號的卡農，描述上帝傳下大洪水即將來臨的神諭，並指示諾亞開始建造方舟。第二段 「動物的行列(Parade of theAnimals)」是輕快的進行曲風格，描寫動物們成對集合登上方舟的情形。第三段「暴風雨(The Storm)」以獨奏長號引領帶出的怒吼雷鳴，搭配木管群的快速半音階，以及銅打樂器的各種音效，敘述了洪水來臨時狂風暴雨、驚濤駭浪的景象。末段「希望之歌(Song of Hope)」，則是在混亂後的一片靜寂中，以豎笛和緩溫暖的旋律，輕輕帶出信鴿捎來的希望綠葉。隨著方舟艙門的開啟，動物們歡欣地重新步上大地，樂曲亦隨著動物們的步伐而鼓動起來，直至動物們逐漸消失於遠方為止。
2009年6月29日 星期一
20090630 前天阿機問的問題
「你怎麼都不會想離開？看著朋友一年一年減少，不會孤單嗎？」
當然會啊，只是我已經習慣了
國中升高中，班上同學被拆成兩半：男生與女生
男生大部分念東中，只是散在不同班級。有時候遇的到，但大部分時間遇不到。
女生一部分念東女，另外一部分找工作去了，還有一部分到外縣市唸書。
從這時候起，我開始惶恐畢業，恐懼分離。
高中升大學，東中來到東華的，不到10個。
以前就認識的，只剩下2個，但一個在中文，一個在歷史，遇到的機率微乎其微。
從這時候起，我開始放下。
既然分離是必然，就微笑說再會吧。
大學畢業，認識的瞬間又少一大半。
除了自己班上的同學，還有社團認識的一大票同志們。
雖然這4年諸多不愉快，到這時候也都放下了。
雖然還是會感到寂寞，但我已學會笑著說「再見」。
從這時候起，我開始把一些情感藏起來。
這是我維持堅強所必須，否則我會在第一時間崩潰。
所以，我會不會孤獨？
當然會啊
只是我已經學會去尋找填補孤獨的方式。
我學會如何面對孤獨、面對寂寞。
雖然偶爾還是會讓寂寞外洩出來，
我還是會好好得把它鎖在內心深處。
老兵不死，只是凋零
當整個東華都沒有人認識我，也沒有人我認識時，
我將不存在於這裡。
當然會啊，只是我已經習慣了
國中升高中，班上同學被拆成兩半：男生與女生
男生大部分念東中，只是散在不同班級。有時候遇的到，但大部分時間遇不到。
女生一部分念東女，另外一部分找工作去了，還有一部分到外縣市唸書。
從這時候起，我開始惶恐畢業，恐懼分離。
高中升大學，東中來到東華的，不到10個。
以前就認識的，只剩下2個，但一個在中文，一個在歷史，遇到的機率微乎其微。
從這時候起，我開始放下。
既然分離是必然，就微笑說再會吧。
大學畢業，認識的瞬間又少一大半。
除了自己班上的同學，還有社團認識的一大票同志們。
雖然這4年諸多不愉快，到這時候也都放下了。
雖然還是會感到寂寞，但我已學會笑著說「再見」。
從這時候起，我開始把一些情感藏起來。
這是我維持堅強所必須，否則我會在第一時間崩潰。
所以，我會不會孤獨？
當然會啊
只是我已經學會去尋找填補孤獨的方式。
我學會如何面對孤獨、面對寂寞。
雖然偶爾還是會讓寂寞外洩出來，
我還是會好好得把它鎖在內心深處。
老兵不死，只是凋零
當整個東華都沒有人認識我，也沒有人我認識時，
我將不存在於這裡。
2009年6月24日 星期三
20090625 與孤獨作伴
人本來就是一個人。
EVA跟攻殼都有特別強調這點。
所以，每個人都是孤獨的。
差別只在習慣或不習慣孤獨。
習慣孤獨的人，會在孤獨中找尋樂趣；
不習慣的人，則會往旁邊尋找樂趣。
只要認清「人是孤獨的」這點，
自然就可以面對孤獨，並且進一步習慣孤獨。
雖然有時後會因為孤獨而寂寞，
但寂寞總會離去。
2009年6月15日 星期一
20090617 送舊之後
一覺醒來，我惶恐著。
害怕這一天過後，曾經的熟悉不再。
我瘋狂的搜尋，寄望將你們刻印在靈魂中。
因為我怕，在時間的沖刷下，你們，會漸漸風化。
分別之後，還能聯絡啊！
但是，生活環境不同、成長背景不同、遭遇的困難不同，
我們之間，漸漸的有了隔閡。
從之前毫無顧忌的搞笑耍白痴，漸漸變成話家常式的噓寒問暖，
到最後，見了面，只剩Deja Vu。
沒有人希望分離啊
但人生無不散的筵席
所以，我總希望在最後的時光，可以更多的回憶。
最後，給我勇氣，去迎接新的生命
給他們力量，去面對新的挑戰
2009年6月7日 星期日
『那一年，我們在青春裡掙扎』─花蓮高中暨東華大學管樂社聯合音樂會
樂團指揮：林希哲 馬萱如
演出樂團：花蓮高中管樂社 東華大學管樂社
演出時間：2009年6月10日(週三) 7:00 PM
演出地點：花蓮縣文化中心演藝廳(索票優先入場)
演出曲目：
《和平守護者》
Guardians of Peace----------------James L. Hosay
《十月》
October---------------------------Eric Whitacre
《豐年祭》--------------------------許雙亮
《魔咒與舞蹈》
Incantation and Dance-------------John Barnes Chance
《沉睡者醒來》
Sleepers Wake---------------------J.S Bach
《海上鋼琴師》
The Legend of 1900----------------Ennio Morricone
《音樂萬歲! 》
Viva Musica!----------------------Alfred Reed
《格列佛遊記》
Gullivers Travels-----------------Bert Apperment
《塞爾提克民謠組曲》
Suite on Celtic Folk Songs--------Tomohiro Tatebe
《崖上的波妞》
崖の上のポニョ----------------------久石讓 arr. by岩井直溥
《水手與海洋》
Song of Sailor and Sea------------Robert W. Smith
《高雅序曲》
Sinfonia Nobilissima--------------Robert Jager
------------------------------------------------------------------------------------------------------
樂團指揮：馬萱如 / 客席指揮 林希哲
演出樂團：東華大學管樂社
演出時間：2009年6月14日(週日) 6:30 PM
演出地點：東華大學演藝廳(免票入場)
演出曲目：
《音樂萬歲! 》
Viva Musica!--------------------------Alfred Reed
《格列佛遊記》
Gullivers Travels---------------------Bert Apperment
《Novena》------------------------------James Swearingen
《第一組曲》
First Suite for Military Band in Eb---Gustav Holst
《高雅序曲》
Sinfonia Nobilissim-------------------Robert Jager
《塞爾提克民謠組曲》
Suite on Celtic Folk Songs------------Tomohiro Tatebe
《榮耀之述》
All Glory Told------------------------James Swearingen
《崖上的波妞》
崖の上のポニョ----------------------久石讓 arr. by岩井直溥
索票地點:
花蓮縣文化局圖書館服務台 瓊林書苑 功學社 育樂社
文暉文具行 聲子藝棧 花蓮高中學務處 東華大學美崙校區圖書館
東華大學壽豐校區圖書館 麗文書坊 校內小七
主辦單位:
花蓮高中管樂社
東華大學管樂社
青春
是生命裡
最猖狂卻最美好的樂章
願這旋律
能在彼此心中迴盪
讓美麗的夜晚
有青春的回憶相伴
感謝您今晚的聆賞!
--
碩士生涯最後兩場演出
來捧個場吧
2009年5月23日 星期六
20090524 我所看到的國富論（續）
很多東西在前面的文章中都出現過，
這次是有加一些新的進來。
之前覺得國富論是可行的，但需要修正。
現在我覺得，國富論是少數理想化系統中可以實際應用在現實世界的。
其他如Karl Heinrich Marx的『資本論』、Isaac Newton的『在自然世界中的數學原理』等等，都需要經過參數修正，或是其他如泰勒（傅立葉）模擬等。
但國富論不用。
我覺得關鍵應該是在國富論只提出關鍵，剩下的細節並沒有多作著墨，
所以自由發揮的空間很大，相對系統修正的必要性也降低。
而現今成功企業的運作模式，與國富論所提出的幾個重要觀念：分工、自私、全球化，有非常密切的關係。
只是到後來經濟學的發展，讓國富論與經濟學越走越遠，雖然他是人類史上第一本總體經濟學課本。
這次是有加一些新的進來。
之前覺得國富論是可行的，但需要修正。
現在我覺得，國富論是少數理想化系統中可以實際應用在現實世界的。
其他如Karl Heinrich Marx的『資本論』、Isaac Newton的『在自然世界中的數學原理』等等，都需要經過參數修正，或是其他如泰勒（傅立葉）模擬等。
但國富論不用。
我覺得關鍵應該是在國富論只提出關鍵，剩下的細節並沒有多作著墨，
所以自由發揮的空間很大，相對系統修正的必要性也降低。
而現今成功企業的運作模式，與國富論所提出的幾個重要觀念：分工、自私、全球化，有非常密切的關係。
只是到後來經濟學的發展，讓國富論與經濟學越走越遠，雖然他是人類史上第一本總體經濟學課本。
2009年5月21日 星期四
3月14日 現代愛因斯坦
3月14日 現代愛因斯坦
宮位：雙魚座 22-24 雙魚座 二 變動的 水像
在 3月14日出生的人有利用與他人的相處之道來了解自己的傾向。在家庭中或社會上的地位對他們而言是非常重要的，因為這樣的地位證明了他們存在的價值，而這也是他們生活的重心。就意識形態上來說，這天出生的人相當開明，可以接受許多不同的想法觀念，但是又很奇怪地無法完完全全地欣賞某一種觀點。不過或許是因為3月14日出生的人原本就很容易改變看法的緣故吧，即使他們曾經堅信某種人生的大原則，但如果遇到環境上的重大變化時，他們還是會視情況去調整自己。
許多在3月14日出生的人，可以同時從各種不角度去思考精神上、實質上或感情上等等的存在價值。他們對人際關係很有興趣，非常關切身邊的日常瑣事；不過，他們對宇宙的問題更有興趣，比如說那些不變的、永恆的道理等。大多數在3月14日出生的人，的確很相信某些絕對真實的原則，例如神學、科學或人類學方面的真理。但是，他們對自己的理念卻往往不是那麼篤定，所以，有可能會窮畢生之力與自己的原則或立場進行一場拉距戰。他們將會了解到即使是一些微不足道的事，若以不同的角度去看就有不同的看法，因此，對他們而言，想要統一整合自己各個不同角度的觀點，實在是挺有挫折感的。
他們喜歡保持獨立的感覺，很有幽默感，又能勇敢而熱切地表達想法，隻是，在表達自己的真感情時，卻往往過於小心了。而且他們也不是那種能在一開始就去參與團體活動的積極分子。因此，要注意的是，不要讓別人誤以為自己是那種高傲或冷漠的人。
3月14日出生的人在私下很開放，接受度高而且又有一顆包容的心，因為他們認為每一個人都有對的一面，因此每一個人的意見都應該被重視。
另外，他們有個毛病，就是會把想要卻得不到的人理想化了。在3月14出生的人中，也有少數人會因為老是愛在親人之間當個最受寵的人，而給自己惹來一堆麻煩。他們喜歡將親戚們的評價拿來比較，比來比去的結果，便會使被比下去的人無形中受到傷害。而那些出生在3月14日最成功的人中，都是不須經由比較，就能欣賞別人優點的人。不過，他們也最好能了解人是有特殊見解、感受的獨特個體。
幸運數字和守護星
3 月14日出生的人受到數字5（1+4=5）與敏捷的水星的影響，水星使他們得以發展精神力量。不過，3月14日出生的人同時受到海王星的影響（雙魚座的主宰行星），所以他們對外在的刺激十分敏感而且也很喜歡，特別是顏色、味道、聲音等等的刺激。不過幸運的是，3月14日出生的人也受數字5的影響，使他們很有彈性，能夠很快地從人生的打擊中痊愈。
健康
大多數3月14日出生的人很自然地會不斷地付出。由於他們是以家庭為重心的人，所以會關切家中成員的健康，因此平常對醫學或治療方面的知識便很有興趣。不過，他們最好別過度擔心或對別人過於挑剔，以免造成別人的反感。他們可能會有內分泌與循環系統方面的毛病，尤其是他們的腳，年紀越大就得越小心。3月14 日出生的人一向是個好廚子，廚房是他們生活中發揮創造力的場所，同時也是夜晚時段的社交重鎮。由於天性喜好輕鬆與舒適的生活，所以很難真正有毅力地從事每日或每周的規律性運動計劃。最適合他們的是溫和的運動，例如散步與遊泳。
建議
在自我成長方面，對自己的要求可以高一點。發掘自我最完美的部分。要小心，不要因為喜歡某一個人，就把自己的感情完全掏空給對方。對一些基本的原則設法放輕鬆一點。
名人
愛因斯坦(Albert Einstein)德裔美國科學、諾貝爾物理獎得主，他提出超越時空的相對論。
日本演員栗原小卷，代表作《望鄉》。
德國免疫學者埃利希(Paul Ehrlich)，曾獲諾貝爾生理暨醫學獎，同時也是現代化學療法的創始人。
泰勒曼(Georg Philipp Telemann)，德國作曲家，他號稱為最多產的音樂家，是18世紀德國最多纔多藝和最具影響力的音樂家。
法南克包曼(Frank Borman)美太空人，後來在航空界任職。
爵士樂手昆西瓊斯(Quincy Jones)，也是號手、鍵盤手、編曲、作曲、樂團領隊、制作、唱片界總經理。
巴黎出版商西維亞貝琪(Sylvia Beach)，她是落士比亞書店的所有人，也是第一個出版愛爾蘭小說家喬艾斯的小說《尤裡西斯》的人。
喜劇演員比利克裡斯托(Billy Crystal)，他是奧斯卡頒獎典禮的最佳主持人，近年已創紀錄地連續主持6屆的奧斯卡頒獎典禮。電視指南》、《費城詢問報》，並創立安倫伯格傳播學校、曾任駐英大使。
塔羅牌
大秘儀塔羅牌的第14張是“節制”。牌面上是一位守護天使，他能夠保護我們，並使我們穩定。牌面正立時，節制正好調適我們的熱情，不致過分越軌，幫我們獲得新的真知融入日常的生活中。不過牌面倒立時，意思是輕浮和過度追求時髦。
靜思語
我們相似卻又有著如天壤之別的差異。
優點
包容、有彈性、深情。
缺點
猶豫不決、自大自滿、缺乏定性。
適合的戀愛對象
2月1日、4月16日、5月15日、6月14日、7月13日、8月12日、9月11日、10月10日、11月9日、12月8日、12月14日、12月25日。
適合的朋友對象
1月16日、2月9日、3月6日、4月2日、5月18日、6月17日、7月26日、8月15日、9月14日、10月13日、11月3日、12月2日。
這是我的
準不準........我覺得是不準啦
但又很怕Self-Fulfulling Prophercy
所以就看看唄
2009年5月19日 星期二
20090520 最近的生活
剛結束3場演出，
現在正處於鬆弛期。
這禮拜六開始，緊接著又是4場演出。
這兩個禮拜剛好沒發生什麼事，
就是休息。
老闆不在家，小孩們能混就混XD
反正趕在下禮拜meeting前把口試要用的ppt準備好就好了。
不急不急XD
沼氣的部份剛整理好一個表，
明天交差之後可以輕鬆個幾天。
獨奏的部份現在rosauro第二樂章開始練了，
原本以為很難，結果發現其實還好。
在一個月應該沒有問題。
這兩個禮拜，就完全放空吧。
現在正處於鬆弛期。
這禮拜六開始，緊接著又是4場演出。
這兩個禮拜剛好沒發生什麼事，
就是休息。
老闆不在家，小孩們能混就混XD
反正趕在下禮拜meeting前把口試要用的ppt準備好就好了。
不急不急XD
沼氣的部份剛整理好一個表，
明天交差之後可以輕鬆個幾天。
獨奏的部份現在rosauro第二樂章開始練了，
原本以為很難，結果發現其實還好。
在一個月應該沒有問題。
這兩個禮拜，就完全放空吧。
2009年5月10日 星期日
20090508 包圍曝光
這次的課題是包圍曝光（Bracketing, BKT）
包圍曝光是攝影技巧裡頭非常有趣的一個部份。
運作原理是設定一個曝光補償範圍，如+- 1.0EV，
讓相機針對同一個畫面，在指定的曝光補償範圍內拍特定張數的照片。
這樣可以避免景物過度曝光或是曝光不足的現象，尤其是高對比的景色。
Olympus SP-570UZ的BKT連拍一次可以拍3張，
感光度範圍最大1.0，
以消費機來說很夠用了，
但是在拍攝逆光風景時仍然顯得吃力。
上個禮拜五我花了大概兩個小時利用東華的景來
實驗包圍曝光與緊接著的HDR（High Dynamic Range image）後製。
我發現包圍曝光可以很好得呈現類似負片的效果，
就是高亮度與低亮度部份的細節都能很清楚的呈現。
所以只要再調整HDR之後照片的亮度或是GAMMA值，
就可以做出比原本一張定生死還要精彩的照片。
下面就是一張我覺得拍得還蠻不錯的照片
不過有時候包圍曝光下去會破壞物體與背景之間的連結關係，
讓物體有種浮出來的感覺。像這張
不過這些都還好，我覺得最好的地方是在BKT連拍下，
仍然可以調整曝光補償。
在拍攝時，像機會將自定的曝光補償，與BKT模式的曝光補償作合併。
因此可以作到曝光補償3.0EV的奇妙數字。
所以，下一次有比較常時間拍照的時候，
我的目標是要試驗雙重包圍曝光的手法。
就是對同一個景設定BKT 0.3、0.7、1.0三個值分別拍攝，
接著在手動調整曝光補償從+2.0EV到-2.0EV，
一個景總共可以得到 13 * 9 ＝117張照片。
最後將這117張照片以HDR手法合併成一張，
理論上，這樣可以得到細節與動態都最大的照片。
但，這個手法也有很大的一個缺點，就是一定要有腳架，
而且拍攝時間不能長。
要腳架的原因是必須要讓每張照片的景物都一模一樣，
不然在HDR的時候會因為像差而使照片模糊。
所以BKT-HDR不是用於動態物體攝影，不然會出現鬼影。
就像這張
拍攝時間不能長，原因是怕測光會跑掉，
例如太陽光的角度因為拍攝時間太長而移動，
造成合成時的像差。
這都是必須要克服的問題。
所以在無法使用BKT-HDR的場合，建議還是使用搖黑卡或是漸層鏡之類，
方便拍攝高動態場景的設備或是技巧。
包圍曝光是攝影技巧裡頭非常有趣的一個部份。
運作原理是設定一個曝光補償範圍，如+- 1.0EV，
讓相機針對同一個畫面，在指定的曝光補償範圍內拍特定張數的照片。
這樣可以避免景物過度曝光或是曝光不足的現象，尤其是高對比的景色。
Olympus SP-570UZ的BKT連拍一次可以拍3張，
感光度範圍最大1.0，
以消費機來說很夠用了，
但是在拍攝逆光風景時仍然顯得吃力。
上個禮拜五我花了大概兩個小時利用東華的景來
實驗包圍曝光與緊接著的HDR（High Dynamic Range image）後製。
我發現包圍曝光可以很好得呈現類似負片的效果，
就是高亮度與低亮度部份的細節都能很清楚的呈現。
所以只要再調整HDR之後照片的亮度或是GAMMA值，
就可以做出比原本一張定生死還要精彩的照片。
下面就是一張我覺得拍得還蠻不錯的照片
不過有時候包圍曝光下去會破壞物體與背景之間的連結關係，
讓物體有種浮出來的感覺。像這張
不過這些都還好，我覺得最好的地方是在BKT連拍下，
仍然可以調整曝光補償。
在拍攝時，像機會將自定的曝光補償，與BKT模式的曝光補償作合併。
因此可以作到曝光補償3.0EV的奇妙數字。
所以，下一次有比較常時間拍照的時候，
我的目標是要試驗雙重包圍曝光的手法。
就是對同一個景設定BKT 0.3、0.7、1.0三個值分別拍攝，
接著在手動調整曝光補償從+2.0EV到-2.0EV，
一個景總共可以得到 13 * 9 ＝117張照片。
最後將這117張照片以HDR手法合併成一張，
理論上，這樣可以得到細節與動態都最大的照片。
但，這個手法也有很大的一個缺點，就是一定要有腳架，
而且拍攝時間不能長。
要腳架的原因是必須要讓每張照片的景物都一模一樣，
不然在HDR的時候會因為像差而使照片模糊。
所以BKT-HDR不是用於動態物體攝影，不然會出現鬼影。
就像這張
拍攝時間不能長，原因是怕測光會跑掉，
例如太陽光的角度因為拍攝時間太長而移動，
造成合成時的像差。
這都是必須要克服的問題。
所以在無法使用BKT-HDR的場合，建議還是使用搖黑卡或是漸層鏡之類，
方便拍攝高動態場景的設備或是技巧。
2009年5月6日 星期三
20090507 總評AKG K501
這隻耳機最早接觸是大三的時候。
那時候身邊有點錢，就想把原本用的ATH-T44給賣了換成更適合聽古典的耳機。
一開始鎖定目標有AKG跟Sennheiser兩家，
後來考慮自己的錄音需求，就挑了AKG K271S。
結果下標前幾天，看到有人賣一隻AKG K501，價錢跟K271S差不多。
掙扎了幾天，決定入手K501。
就一路用到現在。
中間歷經了好幾個擴大、訊源，
今天要好好檢視這隻AKG傳說中的耳機。
簡單來說，這隻耳機很難搞。
120 Ohm 阻抗搭配上 94 db/W 的效率，
這隻耳機需要比其他低阻抗或是高效率耳機更大的電能去驅動。
第二，這隻耳機聲音很麻煩。
K501的高頻很漂亮，音色反應很正確，
中頻的延伸性也很夠，但低頻就是殘障。
這是K501最被人詬病的問題。
這樣的響應頻率曲線，讓K501的聲音偏高偏解析。
所以在訊源跟擴大上，必須要選擇低頻比較厚實的機器，
把最後輸出的聲音低頻修飾的多一點。
所以，一般晶體機對於K501來說會太過刺激，使K501耐聽的優點打折扣。
但如果給他足夠的電流與多量但不過量的低頻支援，
K501可以呈現一個非常飽滿圓潤而且具有某種魅惑力的聲音。
第三，這隻耳機的定位非常好。
這是K501最大的優勢。
我自己估計，我用K501聽到的聲音，大約是我站在樂團
前面5M左右，背對樂團所聽到的聲音。
而且不像其他不怎麼強調音場的耳機，
K501可以充分呈現樂團中每個聲音的來源。
近的就強一點、低頻多一點，
遠的就弱一點、高頻多一點，
整個樂團是有點浮空在背後，而不是被壓縮在兩耳邊。
另外，K501很令人稱道的空氣感，
我認為，可能是因為K501的高頻延伸很好，而且衰減少，
所以可以收到空間中殘留的高頻回音。
創造出一種很像在密閉腔體中的聲響。
最後，這隻耳機很醜。
不是我在說，這隻耳機真的很醜，醜到爆。
多醜？自己看圖片就知道了。
http://www.av-land.co.uk/akg/k501/k501lrg.jpg
看起來真的很像路邊攤的500元大耳罩。
誰也想不到，在500元的外表下，竟然隱藏著5000元up的聲音。
講了這麼多，這隻耳機到底好還不好？
這隻耳機好！但很難搞。
必須要大電流的管擴或是晶體擴來驅動，才有可能發揮它的實力。
那這隻耳機適合哪些音樂？
這很難說，每個人口味不同。
我覺得用它聽流行樂可以得到一種冷靜中的激動，
不會讓人喘不過氣，但也不至於無法感動人。
古典樂是這隻耳機的強項。
因為它的定位非常清楚，只要錄音品質ok，該有的細節一點都不會少。
不過因為低頻量不多，所以大編制下稍嫌冷靜。
與Sennheiser系列波濤洶湧的音浪比起來，
AKG傳統的聲音比較節制與內練。
適合口味比較清淡，或是需要監聽分析用途。
那時候身邊有點錢，就想把原本用的ATH-T44給賣了換成更適合聽古典的耳機。
一開始鎖定目標有AKG跟Sennheiser兩家，
後來考慮自己的錄音需求，就挑了AKG K271S。
結果下標前幾天，看到有人賣一隻AKG K501，價錢跟K271S差不多。
掙扎了幾天，決定入手K501。
就一路用到現在。
中間歷經了好幾個擴大、訊源，
今天要好好檢視這隻AKG傳說中的耳機。
簡單來說，這隻耳機很難搞。
120 Ohm 阻抗搭配上 94 db/W 的效率，
這隻耳機需要比其他低阻抗或是高效率耳機更大的電能去驅動。
第二，這隻耳機聲音很麻煩。
K501的高頻很漂亮，音色反應很正確，
中頻的延伸性也很夠，但低頻就是殘障。
這是K501最被人詬病的問題。
這樣的響應頻率曲線，讓K501的聲音偏高偏解析。
所以在訊源跟擴大上，必須要選擇低頻比較厚實的機器，
把最後輸出的聲音低頻修飾的多一點。
所以，一般晶體機對於K501來說會太過刺激，使K501耐聽的優點打折扣。
但如果給他足夠的電流與多量但不過量的低頻支援，
K501可以呈現一個非常飽滿圓潤而且具有某種魅惑力的聲音。
第三，這隻耳機的定位非常好。
這是K501最大的優勢。
我自己估計，我用K501聽到的聲音，大約是我站在樂團
前面5M左右，背對樂團所聽到的聲音。
而且不像其他不怎麼強調音場的耳機，
K501可以充分呈現樂團中每個聲音的來源。
近的就強一點、低頻多一點，
遠的就弱一點、高頻多一點，
整個樂團是有點浮空在背後，而不是被壓縮在兩耳邊。
另外，K501很令人稱道的空氣感，
我認為，可能是因為K501的高頻延伸很好，而且衰減少，
所以可以收到空間中殘留的高頻回音。
創造出一種很像在密閉腔體中的聲響。
最後，這隻耳機很醜。
不是我在說，這隻耳機真的很醜，醜到爆。
多醜？自己看圖片就知道了。
http://www.av-land.co.uk/akg/k501/k501lrg.jpg
看起來真的很像路邊攤的500元大耳罩。
誰也想不到，在500元的外表下，竟然隱藏著5000元up的聲音。
講了這麼多，這隻耳機到底好還不好？
這隻耳機好！但很難搞。
必須要大電流的管擴或是晶體擴來驅動，才有可能發揮它的實力。
那這隻耳機適合哪些音樂？
這很難說，每個人口味不同。
我覺得用它聽流行樂可以得到一種冷靜中的激動，
不會讓人喘不過氣，但也不至於無法感動人。
古典樂是這隻耳機的強項。
因為它的定位非常清楚，只要錄音品質ok，該有的細節一點都不會少。
不過因為低頻量不多，所以大編制下稍嫌冷靜。
與Sennheiser系列波濤洶湧的音浪比起來，
AKG傳統的聲音比較節制與內練。
適合口味比較清淡，或是需要監聽分析用途。
2009年5月1日 星期五
20090502 荖溪烤肉
很久沒去了
也很久沒這麼瘋了
烤肉烤到一半下雨，轉移陣地繼續烤，
這好像是第一次。
早上就有那麼點徵兆會下雨，
只是沒想到雨來的這麼早。
今天什麼抓魚工具都出來了，網子、釣竿、......
今天阿凱的舉止讓我們瞭解一件事：作人不要太高調，
不然哪天被婊。
東西還剩很多，碳沒的比較快。
明天煮湯繼續。
最後，包圍曝光三合一好難。
手持幾乎不可能。
也很久沒這麼瘋了
烤肉烤到一半下雨，轉移陣地繼續烤，
這好像是第一次。
早上就有那麼點徵兆會下雨，
只是沒想到雨來的這麼早。
今天什麼抓魚工具都出來了，網子、釣竿、......
今天阿凱的舉止讓我們瞭解一件事：作人不要太高調，
不然哪天被婊。
東西還剩很多，碳沒的比較快。
明天煮湯繼續。
最後，包圍曝光三合一好難。
手持幾乎不可能。
2009年4月26日 星期日
20090427 我所看到的國富論（續）
都不知道續到第幾去了XD
這次不看別的，
看金本位制度下貨幣、鑄幣稅與貴金屬條塊之間價值的變動
鑄幣稅在金本位制度中，
代表的是製成『貨幣』所包含的費用，與貨幣花樣的價值。
這與貨幣本身包含的貴金屬比例不同。
在沒有鑄幣稅的狀況，
貨幣因為磨損，所包含的貴金屬質量下降，
造成貨幣價值等比例下降。
因此貴金屬條塊的價格跟著上揚，因為需要較多的貨幣才有同樣質量的貴金屬。
也就是說，貴金屬條塊質量 ＝ 磨損貨幣*貴金屬比例*貨幣數量
貴金屬條塊價格 ＝ 貨幣數量
若是有鑄幣稅的狀況，
貨幣的價值除了內含的貴金屬之外，還有花樣的價值。
花樣的價值會反應在鑄幣稅上，
所以說這時候雖然貴金屬條塊質量 ＝ 磨損貨幣*貴金屬比例*貨幣數量
但貴金屬條塊價格 ＝ 貨幣數量 + 鑄幣稅。
假設100克黃金可以鑄成100個貨幣
在沒有鑄幣稅的狀況下，
貨幣因磨損導致黃金比例下降2％，
價值也下降2％，100個貨幣只含有98克黃金，
金條的價格也上升2％。
假設鑄幣稅為2％，
因此貨幣價值雖然因磨損降低2％，
但鑄幣稅又往上抬2％，
抵銷之下貨幣維持原本價值。
若鑄幣稅大於2％，
則貨幣花樣的價值除了抵銷磨損造成的2％損失，
還有多餘的部分使貨幣價值上升。
反之亦然。
這次不看別的，
看金本位制度下貨幣、鑄幣稅與貴金屬條塊之間價值的變動
鑄幣稅在金本位制度中，
代表的是製成『貨幣』所包含的費用，與貨幣花樣的價值。
這與貨幣本身包含的貴金屬比例不同。
在沒有鑄幣稅的狀況，
貨幣因為磨損，所包含的貴金屬質量下降，
造成貨幣價值等比例下降。
因此貴金屬條塊的價格跟著上揚，因為需要較多的貨幣才有同樣質量的貴金屬。
也就是說，貴金屬條塊質量 ＝ 磨損貨幣*貴金屬比例*貨幣數量
貴金屬條塊價格 ＝ 貨幣數量
若是有鑄幣稅的狀況，
貨幣的價值除了內含的貴金屬之外，還有花樣的價值。
花樣的價值會反應在鑄幣稅上，
所以說這時候雖然貴金屬條塊質量 ＝ 磨損貨幣*貴金屬比例*貨幣數量
但貴金屬條塊價格 ＝ 貨幣數量 + 鑄幣稅。
假設100克黃金可以鑄成100個貨幣
在沒有鑄幣稅的狀況下，
貨幣因磨損導致黃金比例下降2％，
價值也下降2％，100個貨幣只含有98克黃金，
金條的價格也上升2％。
假設鑄幣稅為2％，
因此貨幣價值雖然因磨損降低2％，
但鑄幣稅又往上抬2％，
抵銷之下貨幣維持原本價值。
若鑄幣稅大於2％，
則貨幣花樣的價值除了抵銷磨損造成的2％損失，
還有多餘的部分使貨幣價值上升。
反之亦然。
20090427 拍照
風景攝影好像掌握的比較好。
別人拍風景都是晴天，不然就是下雨，
好像只有我陰天跑出來拍（不是多雲喔，是陰天）。
晴天大家都在拍，不稀奇，
陰天的景比較吸引我。
看起來有種黑白照片的fu。
而且啊，我好像很不習慣拍人。
每次外拍風景或是微距，總會有個幾張看起來很不錯的，
但是拍人像，看起來就是怪。
總是想把人當成主體，又不想失掉旁邊的細節。
拍風景的時候，不用考慮景物的表情，它們好像也沒有表情XD
只要專注在主體與客體間的對應，跟構圖上線條的傳遞就好了，
拍人還要考慮表情、動作跟客體之間的對應，
更不用講拍起來會不會細節太多，林至零變成ㄋㄐ
目前看，把人當成沒有表情的物體來拍，好像比較成功。
但這樣構圖又不會以人為主體。
還是在考慮整個大的構圖架構中。
好複雜........
成功的例子
失敗的例子
別人拍風景都是晴天，不然就是下雨，
好像只有我陰天跑出來拍（不是多雲喔，是陰天）。
晴天大家都在拍，不稀奇，
陰天的景比較吸引我。
看起來有種黑白照片的fu。
而且啊，我好像很不習慣拍人。
每次外拍風景或是微距，總會有個幾張看起來很不錯的，
但是拍人像，看起來就是怪。
總是想把人當成主體，又不想失掉旁邊的細節。
拍風景的時候，不用考慮景物的表情，它們好像也沒有表情XD
只要專注在主體與客體間的對應，跟構圖上線條的傳遞就好了，
拍人還要考慮表情、動作跟客體之間的對應，
更不用講拍起來會不會細節太多，林至零變成ㄋㄐ
目前看，把人當成沒有表情的物體來拍，好像比較成功。
但這樣構圖又不會以人為主體。
還是在考慮整個大的構圖架構中。
好複雜........
成功的例子
失敗的例子
2009年4月25日 星期六
20090426 松園別館
你在松園找尋什麼？
是歷史的遺跡，還是過去的鬼魂？
後頭，啤酒蓋串成的風鈴咖啦作響
提醒我，這裡是觀光景點
不知情的爬牆虎
專過層層的封鎖，兀自伸展著
它想尋找什麼？
窗戶內 畫展持續著
窗戶外 窗框變成了畫框
展著現代人的喜怒哀樂
別館的後面，裝著一台很先進的電梯
總覺得，非常的突兀
要把過去的痕跡運出去
也把現代的走馬看花運了進來
這裡不再是軍事重地
這裡 現在是讓人停下腳步，品味過去的新走廊
到松園走走吧！
2009年4月23日 星期四
20090424 松杉靈芝+蜂蜜
還不錯喝
昨天喝了一杯茶專的草本茶，
今天重訓到一半肚子咕嚕咕嚕，
大了很碎的。
肚子空空的。
很不錯，所以今天泡了松杉靈芝+蜂蜜。
有甜，苦味有一點點，喝完餓的比較快。
還蠻不錯的，看能不能幫助自己睡好一點的。
2009年4月22日 星期三
20090423 我所看到的國富論（續）
繼續（續）下去
這次探討通商條款
通商條約指「一國以條約束縛自己，允許從某一外國輸入某些它禁止從所有其他國家輸入的貨品，或對某一外國的貨物免徵它對所有其他國家貨物課徵的某些稅」。從字面上來看，通商條約是授予外國特定商品貿易的優惠。這樣的優惠包涵保證交易價格、減免租稅、甚至允許輸入等。好聽一點的講法是「增進兩國貿易往來」，直接一點的講法是「只有他們的東西能進來」。
這對國內市場有什麼影響？
最主要舶來品的價格提高了。
因為通商條約，某國取得了本國特定商品的優惠，相對交通上的成本降低了。以最低不虧本的原則賣，可以用相對其他國較低的價錢。長久下去，就可以在國內市場取得較高佔有率，甚至獨佔市場。
這對國內市場來說不是件好事。
因為消費者必須花更高的費用去購買某些「沒那麼貴」的商品。或者說，出口的商品被迫以較多的數量交換等量的外國貨品。某方面來講，也是本國貨幣的匯率貶值的意思。
Adam Smith在這邊有一句話講得很好：「....黃金和其他每一種商品一樣，總是在某個地方或另一個地方，等待某些出得起它的代價的人交出它的代價來得到它。」
這句話把所有的交易模式，不管是有形的還是無形的，都交待清楚了。
交易，不就是願者上鉤嗎！
先這樣，今天寫這很沒fu
這次探討通商條款
通商條約指「一國以條約束縛自己，允許從某一外國輸入某些它禁止從所有其他國家輸入的貨品，或對某一外國的貨物免徵它對所有其他國家貨物課徵的某些稅」。從字面上來看，通商條約是授予外國特定商品貿易的優惠。這樣的優惠包涵保證交易價格、減免租稅、甚至允許輸入等。好聽一點的講法是「增進兩國貿易往來」，直接一點的講法是「只有他們的東西能進來」。
這對國內市場有什麼影響？
最主要舶來品的價格提高了。
因為通商條約，某國取得了本國特定商品的優惠，相對交通上的成本降低了。以最低不虧本的原則賣，可以用相對其他國較低的價錢。長久下去，就可以在國內市場取得較高佔有率，甚至獨佔市場。
這對國內市場來說不是件好事。
因為消費者必須花更高的費用去購買某些「沒那麼貴」的商品。或者說，出口的商品被迫以較多的數量交換等量的外國貨品。某方面來講，也是本國貨幣的匯率貶值的意思。
Adam Smith在這邊有一句話講得很好：「....黃金和其他每一種商品一樣，總是在某個地方或另一個地方，等待某些出得起它的代價的人交出它的代價來得到它。」
這句話把所有的交易模式，不管是有形的還是無形的，都交待清楚了。
交易，不就是願者上鉤嗎！
先這樣，今天寫這很沒fu
2009年4月20日 星期一
Gloria Estefan - Reach
這是MV
這是96年亞特蘭大奧運閉幕的實況演出
這首我當年聽到之後就一直在找，
但是因為年幼無知聽不懂英文，所以不知道歌名，
一直以為我聽到的是Celline Dion的Power of Dream
後來有人提醒我我才發現。
真不愧是奧運200週年的主題曲啊，
那個氣勢跟歌詞背後的含意都是非常正向陽光的。
也多虧了Gloria Estefan唱出來的氣勢，
靠著支架硬站起來所唱出的氣勢，真的，很感動。
如果要看，我建議看奧運閉幕的實況。
配合著當年奧運的經典畫面，真的會有種「今天，運動員最大」的感動在。
歌詞：
Some dreams live on in time forever
Those dreams, you want with all your heart
And Ill do whatever it takes
Follow through with the promise I made
Put it all on the line
What I hoped for at last would be mine
If I could reach, higher
Just for one moment touch the sky
From that one moment in my life
Im gonna be stronger
Know that Ive tried my very best
Id put my spirit to the test
If I could reach
Some days are meant to be remembered
Those days we rise above the stars
So Ill go the distance this time
Seeing more the higher I climb
That the more I believe
All the more that this dream will be mine
If I could reach, higher
Just for one moment touch the sky
From that one moment in my life
Im gonna be stronger
Know that Ive tried my very best
Id put my spirit to the test
If I could reach
If I could reach, higher
Just for one moment touch the sky
Im goona be stronger
From that one moment in my life
Im gonna be so much stronger yes I am
Know that Ive tried my very best
Id put my spirit to the test
If I could reach higher
If I could, if I could
If I could reach
Reach, Id reach, Id reach
Id reach Id reach so much higher
Be stronger
20090420 學個經驗
告訴自己
不要那麼容易相信別人。
案發時間：4/20 晚20：50左右
案發經過：
1. 對方以冒牌電話27739411打過來，說是網拍賣家，說貨品簽收出問題，要求取消業務，並問了台灣企銀的電話。（掛掉仍不死心打來）
2. 對方換以冒牌電話0800007171打過來，說是台灣企銀客服，要求到ATM前操作。
3. 對方先給一個錯誤的帳號，並轉出極小數字12取信，接著給正確的轉帳帳號，並要求轉出3017。
4. 對方說卡片目前凍結中，要到12點後才能解除。
中間疑點很多對吧？
但我就是信了。
也不知道為什麼。
唉！就當花這筆錢買這個經驗吧
以前遇到都有注意，怎麼這次陰溝裡翻船。
不要那麼容易相信別人。
案發時間：4/20 晚20：50左右
案發經過：
1. 對方以冒牌電話27739411打過來，說是網拍賣家，說貨品簽收出問題，要求取消業務，並問了台灣企銀的電話。（掛掉仍不死心打來）
2. 對方換以冒牌電話0800007171打過來，說是台灣企銀客服，要求到ATM前操作。
3. 對方先給一個錯誤的帳號，並轉出極小數字12取信，接著給正確的轉帳帳號，並要求轉出3017。
4. 對方說卡片目前凍結中，要到12點後才能解除。
中間疑點很多對吧？
但我就是信了。
也不知道為什麼。
唉！就當花這筆錢買這個經驗吧
以前遇到都有注意，怎麼這次陰溝裡翻船。
2009年4月14日 星期二
20090415 Viva Musica!
這是Alfed Reed寫的，寫於1983年。
VanderCook College of Music委託創作，獻給全世界的音樂教育者。
Reed的建議編制是78個人。
Viva在西班牙文的意思是「歡樂的、愉悅的」，
所以「Viva Musica!」最直接的意思是「快樂的音樂」。
所以，說它是標題音樂也對，無標題音樂也行。
單樂章作品，所以只選兩個主要的動機。
一個是第1小節trumpet、cormet、trombone的旋律，
另一個是第1小節到第3小節木管群的旋律。
1～11小節是引子。
這邊Reed的處理手法是動機比例的消長。
銅管動機（動機一）比例增加、木管動機（動機二）減少。
第6小節動機發展完成，主題完整出現。
第1小節到第3小節的演奏會決定整首曲子的風格，
因為後面的動機發展會以模仿這三小節演奏的形式出現。
12～21小節是第一次的主題發展
附點音符改成兩個16分音符。
15小節第二拍開始合弦主題縮減成單音主題。
21～28小節重複第一主題發展
在Sax與豎笛第2部出現第二次主題發展。
28～40小節重複第二主題發展
Cl.、A. Sax. 1、E. horn為卡農第一部、
Pic.、Flu.、Ob.為卡農第二部
Horn、E. horn為伴奏
40～54小節持續卡農
以反向動機二與正向動機一組成
54～64小節仍為卡農
卡農的內容是整個1～11小節
手法是木管群與銅管群的對話
64～72小節為第一主題發展的再發展
以重複前面類似馬蹄的節奏將主題從2拍拓展成5拍。
Cl. 2 與T. Sax.在每次主題結束時重複動機二。
目前分析到這
看的出來這首只用了卡農與增值這兩個賦格手法。
真是首優待指揮的作品啊
不過以作曲手法來說
這首真的是貧乏
聽完我只感覺「不知所云」
雖然本來就沒設定主題
但寫成這樣也有點失望
2009年4月11日 星期六
2009年4月8日 星期三
20090409 我所看到的國富論（續）
延續上一篇
這篇將會探討政策在經濟體中扮演的角色。
國富論裡頭提到，政府在經濟體中扮演的角色，除了是消費者外，
還有建構良好投資環境的責任。
但何謂『良好投資環境』呢？
國富論提到：完整賦予勞工遷徙自由與工作自由、
降低關稅壁壘，開放國內市場、
盡可能維持國內流動資金充足與貨幣價格穩定。
盡可能消除壟斷行為。
第一點在現代社會中已經消除了，當年因為還有居住權法與工會等阻撓，
所以勞工工作權受到相當的限制。
第二點跟現在WTO在做的事情差不多。
將各國供應過剩的產品以低（免）關稅輸出到WTO會員國內，
讓產品的價值得以提昇。
第四點嚴格說來跟第二點是衝突的。
各國的特產來源分兩種，初級產品通常是氣候適合，產量大以至於國內消化不完。
加工品或是非民生必需品則通常是政府刻意培植的。
政府培植的手段不外乎低出口關稅、高進口關稅、低營業稅、地租優惠等，
其中高進口關稅容易形成國際間的壟斷現象，
等到時機成熟在開放市場時，國內產業已經不用擔心被打倒。
這樣的手段跟『建立良好投資環境』是相違背的，
因為需要將民間資本刻意導向某些方向，
政府需要花費非常大的成本在維持這個導向上。
但矛盾的是，這樣的手段在初期會降低市場上資本的利用效率，
到後期卻可以提高資本利用效率到接近極值。
這對政府是一個很大的賭注，因為會不會成功很難講，
有相當多的例子顯示培植失敗會消耗釣非常龐大的社會資源，
不是每個經濟體都承受的起。
但放任民間自由發展，一些精密加工業又很難興起，
這種兩難，很難去抉擇。
這篇將會探討政策在經濟體中扮演的角色。
國富論裡頭提到，政府在經濟體中扮演的角色，除了是消費者外，
還有建構良好投資環境的責任。
但何謂『良好投資環境』呢？
國富論提到：完整賦予勞工遷徙自由與工作自由、
降低關稅壁壘，開放國內市場、
盡可能維持國內流動資金充足與貨幣價格穩定。
盡可能消除壟斷行為。
第一點在現代社會中已經消除了，當年因為還有居住權法與工會等阻撓，
所以勞工工作權受到相當的限制。
第二點跟現在WTO在做的事情差不多。
將各國供應過剩的產品以低（免）關稅輸出到WTO會員國內，
讓產品的價值得以提昇。
第四點嚴格說來跟第二點是衝突的。
各國的特產來源分兩種，初級產品通常是氣候適合，產量大以至於國內消化不完。
加工品或是非民生必需品則通常是政府刻意培植的。
政府培植的手段不外乎低出口關稅、高進口關稅、低營業稅、地租優惠等，
其中高進口關稅容易形成國際間的壟斷現象，
等到時機成熟在開放市場時，國內產業已經不用擔心被打倒。
這樣的手段跟『建立良好投資環境』是相違背的，
因為需要將民間資本刻意導向某些方向，
政府需要花費非常大的成本在維持這個導向上。
但矛盾的是，這樣的手段在初期會降低市場上資本的利用效率，
到後期卻可以提高資本利用效率到接近極值。
這對政府是一個很大的賭注，因為會不會成功很難講，
有相當多的例子顯示培植失敗會消耗釣非常龐大的社會資源，
不是每個經濟體都承受的起。
但放任民間自由發展，一些精密加工業又很難興起，
這種兩難，很難去抉擇。
2009年4月4日 星期六
20090405 鏡頭下的東華
這是第一篇嘗試
我嘗試附加一些文字在我所照的照片上，
把他們串成一篇文章。
昨天，天公還挺作美的
出去晃晃，雲就散了。
連紅番鴨都跑出來散步。
我的心情，跟天公一樣
拍著拍著，露出了一線曙光。
這裡真不錯，不管晴天多雲還是下雨，
怎樣都有一番滋味
背後的山，很海市蜃樓，
在遙不可及的高處透著光，
天堂，在那嗎？
孤獨的鳳凰木
即使已了無生機，也要昂首，
送自己的孩子們一程
人說，東華很美，
美在哪？見仁見智。
我說，東華的美，美在只要抓對角度，連冷冰冰的建築物都很美。
天堂，或許在這吧。
遠方的天堂，與近在咫尺的天堂，
你想去哪個呢？
歡迎，到天堂來。
我嘗試附加一些文字在我所照的照片上，
把他們串成一篇文章。
昨天，天公還挺作美的
出去晃晃，雲就散了。
連紅番鴨都跑出來散步。
我的心情，跟天公一樣
拍著拍著，露出了一線曙光。
這裡真不錯，不管晴天多雲還是下雨，
怎樣都有一番滋味
背後的山，很海市蜃樓，
在遙不可及的高處透著光，
天堂，在那嗎？
孤獨的鳳凰木
即使已了無生機，也要昂首，
送自己的孩子們一程
人說，東華很美，
美在哪？見仁見智。
我說，東華的美，美在只要抓對角度，連冷冰冰的建築物都很美。
天堂，或許在這吧。
遠方的天堂，與近在咫尺的天堂，
你想去哪個呢？
歡迎，到天堂來。
2009年4月2日 星期四
20090402 我看到的國富論
這波景氣循環嚇到很多人
也對Adam Smith所提出的經濟理論產生懷疑
看『國富論』到現在超過半年，
夾雜著一堆瑣事跟兩本總體經濟課本。
從這之中看到了些不一樣的東西。
『國富論』是本非常經典的著作，
除了建立經濟學分析的基礎，
還提出自己的學說，並「荼毒」後代無數的學生與學者。
但國富論1776年提出之後至今超過200年，
漸漸被其他理論所取代，
它所蘊含的理論，在現代社會，有哪些能用？又有哪些需要修正？
首先，有關貨幣價值的部份。
西元1776年整個歐洲還是使用貴金屬作為貨幣原料。
貨幣的價值差不多與貨幣內貴金屬的含量呈正相關。
但現在社會的貨幣價值跟貴金屬已經扯不上關係。
現在貨幣的價值是與國家的償債能力連結，
因此波動幅度會比以往貴金屬貨幣來的高非常多。
這是Adam Smith所無法預料、也無法想像的部份。
再來，是經濟體內各單位的決策。
Adam Smith基本上把「消費者」跟「商人」假設成「絕對理性」與「絕對自私」的個體，
因此在決策上，「消費者」與「商人」並不會因為情感因素而做出違反理論的決定。除了消費者在購物時會考量到貨物的來源而有所差異外，基本上都在追求貨幣的最大利用效率。
現今社會因為各方來的真假消息太多，
「消費者」與「商人」在進行決策時容易受到干擾，
使得非理性投資與非理性消費比例比國富論當年高很多。
這也使得現代經濟運作的複雜度比當年高，就算不考慮眾多延伸性貨幣。
第三，是人民的職業自由度
在大航海時期，人民所能選擇的職業因為工會與商業團體干擾，
呈現大規模勞力失恆的現象，這也是Adam SMith在國富論卷一中
大肆批評的部份。
現代社會因為貨幣價值低，勞力容易非理性的湧向某些「看起來」
很賺錢的行業，造成暫時性的勞力失恆。
將這些問題考慮進去，國富論需要作修正。
但「高度分工」、「市場機能」等核心思想是不會改變的。
現代經濟學為了分析方便，
把經濟活動分成了貨幣市場、勞力市場、可貸資金市場、消費市場等等一堆有的沒有的。
我記不住這麼多，以國富論的觀點，
整個經濟活動就包涵在資金市場、消費市場、勞動市場這三個部份中。
可能在資金市場部份必須考慮外資、衍生性金融商品等等貨幣衍生物，
但核心價值『以貨幣代替勞動力作為衡量商品價值的基準』是沒變的。
因此，只要將貨幣衍生物轉換呈貨幣計價，就可以把衍生物的部份給排除。
外資的部份剛好正在看，等看完再來說。
最後，以我來看，所謂的資本主義社會，
跟Adam Smith所提出的理論，有很大的距離。
若沒有社會主義的幫忙，傳統資本主義社會是不會去關注勞動者福利的。
但從國富論中可以衍伸，
雇主與勞工之間、勞動與產能之間達成平衡時，
雇主會以一部分的產能損失，去關注勞工的福利。
因為雇主跟勞工之間，很像零和的賽局，
雇主在追求最大產能的同時，勞工也在追求最大福利。
雇主會發現，若投資部份在勞工福利上，產能會提昇。
到最後，雇主所賺的錢跟勞工福利之間會取得平衡，
都不是雙方最好的解，但是是對整體最好的解。
另外，資本主義市場非常強調獨佔市場與技術專利，
但國富論裡卻提出分工與全球化兩項。
我覺得，現代所謂的資本主義，
可能還是延續著Adam Smith所批判的重商主義與重農主義的結合，
而只是以國富論作神主牌罷了。
也對Adam Smith所提出的經濟理論產生懷疑
看『國富論』到現在超過半年，
夾雜著一堆瑣事跟兩本總體經濟課本。
從這之中看到了些不一樣的東西。
『國富論』是本非常經典的著作，
除了建立經濟學分析的基礎，
還提出自己的學說，並「荼毒」後代無數的學生與學者。
但國富論1776年提出之後至今超過200年，
漸漸被其他理論所取代，
它所蘊含的理論，在現代社會，有哪些能用？又有哪些需要修正？
首先，有關貨幣價值的部份。
西元1776年整個歐洲還是使用貴金屬作為貨幣原料。
貨幣的價值差不多與貨幣內貴金屬的含量呈正相關。
但現在社會的貨幣價值跟貴金屬已經扯不上關係。
現在貨幣的價值是與國家的償債能力連結，
因此波動幅度會比以往貴金屬貨幣來的高非常多。
這是Adam Smith所無法預料、也無法想像的部份。
再來，是經濟體內各單位的決策。
Adam Smith基本上把「消費者」跟「商人」假設成「絕對理性」與「絕對自私」的個體，
因此在決策上，「消費者」與「商人」並不會因為情感因素而做出違反理論的決定。除了消費者在購物時會考量到貨物的來源而有所差異外，基本上都在追求貨幣的最大利用效率。
現今社會因為各方來的真假消息太多，
「消費者」與「商人」在進行決策時容易受到干擾，
使得非理性投資與非理性消費比例比國富論當年高很多。
這也使得現代經濟運作的複雜度比當年高，就算不考慮眾多延伸性貨幣。
第三，是人民的職業自由度
在大航海時期，人民所能選擇的職業因為工會與商業團體干擾，
呈現大規模勞力失恆的現象，這也是Adam SMith在國富論卷一中
大肆批評的部份。
現代社會因為貨幣價值低，勞力容易非理性的湧向某些「看起來」
很賺錢的行業，造成暫時性的勞力失恆。
將這些問題考慮進去，國富論需要作修正。
但「高度分工」、「市場機能」等核心思想是不會改變的。
現代經濟學為了分析方便，
把經濟活動分成了貨幣市場、勞力市場、可貸資金市場、消費市場等等一堆有的沒有的。
我記不住這麼多，以國富論的觀點，
整個經濟活動就包涵在資金市場、消費市場、勞動市場這三個部份中。
可能在資金市場部份必須考慮外資、衍生性金融商品等等貨幣衍生物，
但核心價值『以貨幣代替勞動力作為衡量商品價值的基準』是沒變的。
因此，只要將貨幣衍生物轉換呈貨幣計價，就可以把衍生物的部份給排除。
外資的部份剛好正在看，等看完再來說。
最後，以我來看，所謂的資本主義社會，
跟Adam Smith所提出的理論，有很大的距離。
若沒有社會主義的幫忙，傳統資本主義社會是不會去關注勞動者福利的。
但從國富論中可以衍伸，
雇主與勞工之間、勞動與產能之間達成平衡時，
雇主會以一部分的產能損失，去關注勞工的福利。
因為雇主跟勞工之間，很像零和的賽局，
雇主在追求最大產能的同時，勞工也在追求最大福利。
雇主會發現，若投資部份在勞工福利上，產能會提昇。
到最後，雇主所賺的錢跟勞工福利之間會取得平衡，
都不是雙方最好的解，但是是對整體最好的解。
另外，資本主義市場非常強調獨佔市場與技術專利，
但國富論裡卻提出分工與全球化兩項。
我覺得，現代所謂的資本主義，
可能還是延續著Adam Smith所批判的重商主義與重農主義的結合，
而只是以國富論作神主牌罷了。
2009年3月23日 星期一
2009年3月20日 星期五
20090321 Gustav Holst - First SUite for Military Band in Eb
前面那篇寫太爛了
再重寫一篇
Holst的第一組曲目前有紀錄的首演是在1921年，
由University of Illinois Symphonic Band演出。
但這首曲子的創作卻是在更早的1909年，
且Holst生前並沒有完成這首曲子，只有留下鋼琴總譜手稿。
1921年一位無名氏（不知道是誰，也查不出來是誰）根據手稿
進行第一次的編定配器，並且進行首演，
並且在1948年修訂過後第二次出版。
但因為這次的編定與Holst在鋼琴總譜上留下的配器有相當的出入，
所以1984年英國作曲家Colin Metthews根據重新修復的Holst手稿
再編了一個版本出來，也就是一般看到比較近期演出的版本。
這首作品的重要性在哪？
除了好聽之外，另一個更重要的意義是奠定現代管樂演奏的基本編制。
在第一組曲創作的那個年代，Stravinsky正夯，新古典主義還沒興起，
整個歐美樂壇流行的是超大編制、超級繁複的作品，如Mahler、Richard Strauss。
這樣的風格也連帶影響到剛剛起步的管樂合奏。
現在看60人以上的樂團可能就會說「哇！好大的樂團」，
那個年代，100人以上的管樂團比比皆是。
演奏的曲目也以當代正夯的大型管弦作品改編，或是早一點的管弦、
室內樂作品改編為主。
Holst正是第一批為管樂團創作嚴肅作品的作曲家之一。
這首作品雖然只是個實驗性作品（我推測的），
但因為好聽，而且編制比現有的編制精緻，
所以在美國的管樂發展歷程上，起了非常重要的作用。
Frederick Fennell在1953年創立Eastman Wind Ensemble時，
曾思索管樂團應有的編制是怎樣。
最後他決定，以這首作品的編制為藍本，擴充之後當作Eastman的基本編制。
因為Fennell與Eastman的努力，管樂演奏在美國大為流行。
Eastman Wind Ensemble的編制也成為後來美國管樂團的主要編制，
並且連帶影響歐洲地區的管樂發展。
故事講完了，現在回來看曲子本身。
曲子分三個樂章：Chaccone、Intermezzo、March
Holst在總譜上這樣寫：各樂章都是用相同的樂思組成，因此演奏時應該一氣呵成不中
斷演出。另外，在第二樂章，低音聲部與定音鼓除了標示ad lib的片段外應該完全休息
，而低音提琴的部分也不能用低音銅管來取代。
第一樂章Chaccone
這是一個很古老的曲式，從16世紀跟隨大航海時代從新大陸劉傳回歐洲。
3/4拍，是一種變奏曲。
傳統Chaccone在跑的時候，會有個頑固低音（不做任何變化且不斷持續的低音動機
或是主題）在支撐，
Holst把頑固低音作變化，讓它在各聲部間不斷流竄，
除了一開始的主題呈現是在低音部之外，剩下的時間一直在各樂器間跑。
所以，在演奏上，要非常注意現在自己演奏的，是頑固低音、主題變奏、還是合音。
而且音符要夠長，音色絕對不能爆開，要做作一點。
該連該斷都要做的非常確實。點音不要太用力，不然聲音會斷的很突兀，
聽起來會很暴。
第二樂章Intermezzo
這個意思是「間奏曲」，算是一種放大版的過門。
Holst希望這個樂章低音部可以休息，剩下中高音聲部在發展。
如果仔細看第二樂章的主題會發現，這跟第一樂章第一次變奏的東西很像，
我在想，這個樂章應該是第一樂章的變奏，
或者說，這整首第一組曲都是以一開頭那個主題為藍本發展出來的變奏曲。
這個樂章在演奏上必須要留意自己的音色，必須是短而且輕盈的，
並且留意樂句的走向。
通常圓滑線的結束會是過門，尤其是只有兩個音的圓滑，
重點都會在第一個音。
第三樂章March
這個樂章的主題我認為是從第一樂章中間的小調衍生來的。
這個樂章比較不需要注意什麼，
就是接龍要接的很準確，拍子要算好。
小號不要hi過頭就好。
再重寫一篇
Holst的第一組曲目前有紀錄的首演是在1921年，
由University of Illinois Symphonic Band演出。
但這首曲子的創作卻是在更早的1909年，
且Holst生前並沒有完成這首曲子，只有留下鋼琴總譜手稿。
1921年一位無名氏（不知道是誰，也查不出來是誰）根據手稿
進行第一次的編定配器，並且進行首演，
並且在1948年修訂過後第二次出版。
但因為這次的編定與Holst在鋼琴總譜上留下的配器有相當的出入，
所以1984年英國作曲家Colin Metthews根據重新修復的Holst手稿
再編了一個版本出來，也就是一般看到比較近期演出的版本。
這首作品的重要性在哪？
除了好聽之外，另一個更重要的意義是奠定現代管樂演奏的基本編制。
在第一組曲創作的那個年代，Stravinsky正夯，新古典主義還沒興起，
整個歐美樂壇流行的是超大編制、超級繁複的作品，如Mahler、Richard Strauss。
這樣的風格也連帶影響到剛剛起步的管樂合奏。
現在看60人以上的樂團可能就會說「哇！好大的樂團」，
那個年代，100人以上的管樂團比比皆是。
演奏的曲目也以當代正夯的大型管弦作品改編，或是早一點的管弦、
室內樂作品改編為主。
Holst正是第一批為管樂團創作嚴肅作品的作曲家之一。
這首作品雖然只是個實驗性作品（我推測的），
但因為好聽，而且編制比現有的編制精緻，
所以在美國的管樂發展歷程上，起了非常重要的作用。
Frederick Fennell在1953年創立Eastman Wind Ensemble時，
曾思索管樂團應有的編制是怎樣。
最後他決定，以這首作品的編制為藍本，擴充之後當作Eastman的基本編制。
因為Fennell與Eastman的努力，管樂演奏在美國大為流行。
Eastman Wind Ensemble的編制也成為後來美國管樂團的主要編制，
並且連帶影響歐洲地區的管樂發展。
故事講完了，現在回來看曲子本身。
曲子分三個樂章：Chaccone、Intermezzo、March
Holst在總譜上這樣寫：各樂章都是用相同的樂思組成，因此演奏時應該一氣呵成不中
斷演出。另外，在第二樂章，低音聲部與定音鼓除了標示ad lib的片段外應該完全休息
，而低音提琴的部分也不能用低音銅管來取代。
第一樂章Chaccone
這是一個很古老的曲式，從16世紀跟隨大航海時代從新大陸劉傳回歐洲。
3/4拍，是一種變奏曲。
傳統Chaccone在跑的時候，會有個頑固低音（不做任何變化且不斷持續的低音動機
或是主題）在支撐，
Holst把頑固低音作變化，讓它在各聲部間不斷流竄，
除了一開始的主題呈現是在低音部之外，剩下的時間一直在各樂器間跑。
所以，在演奏上，要非常注意現在自己演奏的，是頑固低音、主題變奏、還是合音。
而且音符要夠長，音色絕對不能爆開，要做作一點。
該連該斷都要做的非常確實。點音不要太用力，不然聲音會斷的很突兀，
聽起來會很暴。
第二樂章Intermezzo
這個意思是「間奏曲」，算是一種放大版的過門。
Holst希望這個樂章低音部可以休息，剩下中高音聲部在發展。
如果仔細看第二樂章的主題會發現，這跟第一樂章第一次變奏的東西很像，
我在想，這個樂章應該是第一樂章的變奏，
或者說，這整首第一組曲都是以一開頭那個主題為藍本發展出來的變奏曲。
這個樂章在演奏上必須要留意自己的音色，必須是短而且輕盈的，
並且留意樂句的走向。
通常圓滑線的結束會是過門，尤其是只有兩個音的圓滑，
重點都會在第一個音。
第三樂章March
這個樂章的主題我認為是從第一樂章中間的小調衍生來的。
這個樂章比較不需要注意什麼，
就是接龍要接的很準確，拍子要算好。
小號不要hi過頭就好。
2009年3月16日 星期一
20090317 拍照
上禮拜六拍的照片。
手持下拍夜景最成功的一張。
昨天看到一個拍照拍了很久的人的blog，
他說他拍到後來，相機越買越貴，有點忘記當初為什麼要拍。
我自己沒這個問題，因為我也沒有自己的相機。
不過，他讓我想到，我為什麼要拍照？
對一個辨色能力異常的人來說，拍照跟畫畫都不可能會有結果。
因為對於色彩的敏銳度比人低很多。
我之所以會想玩攝影，主要是想自己掌握相機。
以前出去玩，就算我在，照片也常常看不到我。
現在，相機由我來掌握，就算沒入鏡，也還是有留下些什麼。
而且，我活著的世界很美。
我想趁著我還有空的時候記錄下來。
所以對我來說，拍照是一種紀錄。
我不會特別想要去用照片說什麼，這我用音樂說得比用拍照精彩。
照片好看、精彩，比照片有深度來的重要。
所以，就算要買相機，我應該也只會買類單眼或是初階單眼+旅遊鏡，頂多加一個定焦鏡就夠我用了。
再高階，我覺得沒有太大的意義。
自己看得高興，才重要。
聽音樂也一樣。
我在周遭朋友間，好像已經定位成發燒友的階段。
但對我來說，用100k的系統，跟用1k的系統，聽到的東西是一樣的。
器材只是媒介，音樂才是重點。
這句話我很喜歡。
很多玩音響的人，到最後都迷失在器材之中，搞不清楚自己為什麼要買，為什麼要換。
我在乎的，是藉由器材傳達出來，大師們的音樂。
或許換用更好的器材，可以讓大師的詮釋更精彩，
但整體是沒有變的。
蕭提不會因為用SACD錄音，用K1000播放，就變成卡拉揚。
我要聽得是蕭提，不是K1000。
所以，音響器材也是，
SE-200+mini-Q+K501對我已經很夠用了，
再上去，意義不大。
或許爽度很高，但聽音樂的失落感也會很大。
最後，擺一張昨天拍的照片吧。
這是學校最新落成的原住民族學院，
我把它拍得有點像國外的渡假飯店。
手持下拍夜景最成功的一張。
昨天看到一個拍照拍了很久的人的blog，
他說他拍到後來，相機越買越貴，有點忘記當初為什麼要拍。
我自己沒這個問題，因為我也沒有自己的相機。
不過，他讓我想到，我為什麼要拍照？
對一個辨色能力異常的人來說，拍照跟畫畫都不可能會有結果。
因為對於色彩的敏銳度比人低很多。
我之所以會想玩攝影，主要是想自己掌握相機。
以前出去玩，就算我在，照片也常常看不到我。
現在，相機由我來掌握，就算沒入鏡，也還是有留下些什麼。
而且，我活著的世界很美。
我想趁著我還有空的時候記錄下來。
所以對我來說，拍照是一種紀錄。
我不會特別想要去用照片說什麼，這我用音樂說得比用拍照精彩。
照片好看、精彩，比照片有深度來的重要。
所以，就算要買相機，我應該也只會買類單眼或是初階單眼+旅遊鏡，頂多加一個定焦鏡就夠我用了。
再高階，我覺得沒有太大的意義。
自己看得高興，才重要。
聽音樂也一樣。
我在周遭朋友間，好像已經定位成發燒友的階段。
但對我來說，用100k的系統，跟用1k的系統，聽到的東西是一樣的。
器材只是媒介，音樂才是重點。
這句話我很喜歡。
很多玩音響的人，到最後都迷失在器材之中，搞不清楚自己為什麼要買，為什麼要換。
我在乎的，是藉由器材傳達出來，大師們的音樂。
或許換用更好的器材，可以讓大師的詮釋更精彩，
但整體是沒有變的。
蕭提不會因為用SACD錄音，用K1000播放，就變成卡拉揚。
我要聽得是蕭提，不是K1000。
所以，音響器材也是，
SE-200+mini-Q+K501對我已經很夠用了，
再上去，意義不大。
或許爽度很高，但聽音樂的失落感也會很大。
最後，擺一張昨天拍的照片吧。
這是學校最新落成的原住民族學院，
我把它拍得有點像國外的渡假飯店。
2009年3月15日 星期日
20090314 生日
空了兩天才記
真是不好意思......
今年生日suprise真多。
一早睡醒，黃疸退得差不多了。
論文的introduction跟摘要也比我預期的早完成，
害我窩在電腦前變不知道要幹麼。
去到集合地點，冷的半死。
還有人因為鑰匙忘了帶，正在努力爬窗戶XD
吵天下變好大一間，但客人感覺不多。
包廂很悶，不過頗大。
卡啦ok一首20，SUDA看到囧掉。
吃到一半，老闆娘進來罵，這頓飯局變得很悶。
送了兩道菜沒錯，但心情整個大不同。
快結束時，熄燈、端蛋糕（提拉米蘇）。
我裝死不承認，因為完全沒準備。
還好最後沒怎樣。
吃完跑去爆滿的Starbucks coffee，
一票人跑去NET，一票人打耳洞，一票人吹冷風。
最後，一大票人跑去美崙山公園看夜景。
夜景很棒，但沒帶腳架，也怕拍到好兄弟。
所以就拍個少少幾張交差。
不知道誰提議要喝酒，一票人又殺去pub。
Rivers，重低音像不用錢，轟的耳朵好痛。
好久沒看到玻璃罐的雪璧跟可口可樂，有點新鮮。
大老二輸的有點慘，不過無所謂啦，高興就好。
京樺感覺壓力很大，很需要發洩，
發洩完了就好。
今年生日suprise真的很多。
我很久沒過生日，因為就算我公開生日，會留心的也沒幾個。
所以，上國中以來，頂多家人說聲「生日快樂」。
到大學也是如此。
所以我根本沒有預期會有人辦生日會。
甚至本來想一整天都不重新登入，不想讓人知道。
結果學校電力系統重整，讓我非重登入不可。
反正，就這樣吧。
要我哭，真的有困難。
2009年3月5日 星期四
20090304 ~ 0305 全國音樂比賽
比賽雜感
有些話，我不想在社版講
很多東西，講過好幾年了
所以今年，我的感想只有「我好感動」。
每年都是長篇大論，今年也不例外。
本來以為人夠，我就當保母就好，專心訓練自己的攝影跟錄音技巧，
結果，比賽前不到10次團練又被call去救火。
老師對timpanist的音色非常不滿意，臨時要求換人，
他們就找上了我。
我自己呢？
忙得半死，都已經累到睡眠沒辦法回復了，還要我去比賽。
但我想想，反正都要去，就上吧。
聽了一次團練
很好，定音鼓真的沒音色。
老師也叫我幫忙，就幫一下，帶一次分部。
一個早上1個小時半，只帶了sinfonia跟centennial前面一點點。
美崙的學弟真的很聽話，也很肯練。
花了10分鐘跟他講了一下音色，整個音色跟手法就到我想要的程度。
不錯不錯，可造之材。
原本的timpanist則有很多基本動作需要改。
動作太硬、施力方式有問題、耳朵也不夠靈敏，
但節奏底子很不錯，
欠缺的是打擊樂的最精髓。
不過學習精神不怎麼好，這點我不怎麼喜歡。
大二日馨身體不舒服沒上場，學期初也幾乎沒看到她，
不過那少根筋的個性還是沒變XD
大三兩個就有點.......嗯嗯
孟恭講了還會聽，但是大概只接收到6～7成，做出來接收到的6～7成，
效率有點糟。
妍潔我就頗不滿的了。
不願意對著節拍器練，只用自己的節奏，不管別人在幹甚麼，
如果是大一大二就算了，
到大三比過兩次還這樣，這不是我能接受的。
然後我也討厭有人打錯裝可憐。
打錯是自己的問題，裝可憐裝無辜讓我覺得噁心。
一年級的學妹怡君我覺得還不錯，
領悟力弱了點，但還有辦法教，
到大三應該有能力獨當一面。
小e一直都不需要我擔心。
整個比賽，我一直覺得我是個槍。
我只是來演出。
晚上的核心酒會，我把我長久下來累積的怨念一次發洩。
我知道你們有你們的難處。
但我也有我的難處。
我只是個業餘演奏者，不是半職業，更不是職業級，
我需要時間跟團練習，我需要時間去醞釀我的詮釋。
我不是說一定要每次都有，
但我希望有的時候可以讓我好好的跟團練。
你們沒辦法配給我公平的時間，我當然會覺得你們不重視。
這些話，我講了一定會出事，所以我放在這。
大概就這些吧
最後，幫學弟徵個友XD
他是個好人、理工、吹長號、很nice的，
有興趣的女性同胞（男性就算了）請內洽
p.s. 天高地厚我竟然可以不降key飆上去耶
超開心的
有些話，我不想在社版講
很多東西，講過好幾年了
所以今年，我的感想只有「我好感動」。
每年都是長篇大論，今年也不例外。
本來以為人夠，我就當保母就好，專心訓練自己的攝影跟錄音技巧，
結果，比賽前不到10次團練又被call去救火。
老師對timpanist的音色非常不滿意，臨時要求換人，
他們就找上了我。
我自己呢？
忙得半死，都已經累到睡眠沒辦法回復了，還要我去比賽。
但我想想，反正都要去，就上吧。
聽了一次團練
很好，定音鼓真的沒音色。
老師也叫我幫忙，就幫一下，帶一次分部。
一個早上1個小時半，只帶了sinfonia跟centennial前面一點點。
美崙的學弟真的很聽話，也很肯練。
花了10分鐘跟他講了一下音色，整個音色跟手法就到我想要的程度。
不錯不錯，可造之材。
原本的timpanist則有很多基本動作需要改。
動作太硬、施力方式有問題、耳朵也不夠靈敏，
但節奏底子很不錯，
欠缺的是打擊樂的最精髓。
不過學習精神不怎麼好，這點我不怎麼喜歡。
大二日馨身體不舒服沒上場，學期初也幾乎沒看到她，
不過那少根筋的個性還是沒變XD
大三兩個就有點.......嗯嗯
孟恭講了還會聽，但是大概只接收到6～7成，做出來接收到的6～7成，
效率有點糟。
妍潔我就頗不滿的了。
不願意對著節拍器練，只用自己的節奏，不管別人在幹甚麼，
如果是大一大二就算了，
到大三比過兩次還這樣，這不是我能接受的。
然後我也討厭有人打錯裝可憐。
打錯是自己的問題，裝可憐裝無辜讓我覺得噁心。
一年級的學妹怡君我覺得還不錯，
領悟力弱了點，但還有辦法教，
到大三應該有能力獨當一面。
小e一直都不需要我擔心。
整個比賽，我一直覺得我是個槍。
我只是來演出。
晚上的核心酒會，我把我長久下來累積的怨念一次發洩。
我知道你們有你們的難處。
但我也有我的難處。
我只是個業餘演奏者，不是半職業，更不是職業級，
我需要時間跟團練習，我需要時間去醞釀我的詮釋。
我不是說一定要每次都有，
但我希望有的時候可以讓我好好的跟團練。
你們沒辦法配給我公平的時間，我當然會覺得你們不重視。
這些話，我講了一定會出事，所以我放在這。
大概就這些吧
最後，幫學弟徵個友XD
他是個好人、理工、吹長號、很nice的，
有興趣的女性同胞（男性就算了）請內洽
p.s. 天高地厚我竟然可以不降key飆上去耶
超開心的
2009年3月2日 星期一
20090303 Sinfonia Nobilissima & Centennial Celebration Overture
本來想貼在社版
但查了一下資料發現自己準備的還不夠，
有些東西要跟其他人討論一下才能端出來，
所以就暫時先貼在這。
算是簡略的曲式分析。
Sinfonia Nobilissima是我高中很愛的作品。
為什麼很愛？我也不知道。
但開始接觸原始主義跟無調性音樂後，我對這首就沒什麼興趣了。
這幾天在聽樂團練，一直有種違和感。
前兩天比較有空，就花了兩個睡覺前時間讀了一下總譜，
大概發現違和感從哪出來的了。
首先，這首作品寫得非常早，1965年。
是作曲家非常早期的作品，大概他26歲時候的作品。
他那時候還是美國陸軍管樂團的駐團作曲家，
這首有可能是作曲家在實驗一些作曲技巧的實驗產品。
因為曲子的前後雖然都用同一個動機貫穿，
但是前半的主題跟後半的主題差距有點大。
變奏的模式一樣，但變奏的內容差很多，
感覺很像作曲家寫到哪就順手拿現成的東西接著寫。
第二，作曲家用了一些通俗管樂曲不太會用到的技巧。
開頭的違和感後來找到原因，發現是因為複調性的關係。
中音部主題是降B大調，而低音部的伴奏則是F大調。
中間只差一個降記號，但在一些音的附近會有非常強烈的不協調感出現。
作曲家雖然巧妙的避開了，但調性差異造成的風格衝突仍然在。
一開始的快板主題調性也跟平常習慣的不一樣。
我研究了一下，它是＃F跟Bb的組合，
也就是說，作曲家把G大調跟F大調裝在一起寫出來的。
這樣特殊調性寫出來的旋律會給人一種奇異、戲謔的感覺。
第三，作曲家拼命的轉調。
從開頭的複調性旋律，轉成降A大調，再轉到C大調、G大調、F大調，
到慢板樂章還在轉調，從G大調轉到F大調的關係小調D小調，然後進F大調，最後結束在降B大調。
後半部知道作曲家詞窮了還是累了，調性固定在降B大調，頂多最後轉調讓曲子結束在G大調，以複式終止式（4級轉5級轉1級）結束。
所以這首要特別特別小心，絕對不能吹錯音，
吹錯音調性會有很大的變化。
尤其有些地方作曲家在運用複調性的同時為了避開調性衝突的點，特別空下某些會產生小二度的旋律進程，要非常非常注意。
再來，這首曲子是屬於德式的和聲，很厚很沉，樂團的金字塔必須要非常穩固。而且音色不能太直接，不然會讓人覺得聲音有點裂。
第三是中間慢板。中間慢板可以想像成歌劇的詠嘆調，和聲必須比快板更沉。另一個重點是一定要看指揮。詠嘆調的地方歌手為了表現劇中人物的情感，一定會用非常多的彈性速度。沒有跟緊指揮，會讓這個可以非常美的段落變得非常呆板。
--
Centennial Celebration Overture
James Barnes是University of Kansas的理論作曲教授與管樂合奏指揮，
本身也是University of Kansas的校友（他的學士跟碩士都在那邊拿的）。
所以這首Centennial Celebration Overture會找他寫我覺得非常適合。
這首雖然名字是叫Centennial Celebration Overture，
但我覺得Barnes的重點不是放在慶典本身，而是聚焦在向外人介紹Univ. Kansas這所學校。
所以我覺得倒不需要特別做出歡慶的感覺，
曲子介紹的成份比慶祝的成分多。
所以演奏上必須特別注意音色，不能太暴，
響亮但是溫和的聲音才是這首需要的。
但查了一下資料發現自己準備的還不夠，
有些東西要跟其他人討論一下才能端出來，
所以就暫時先貼在這。
算是簡略的曲式分析。
Sinfonia Nobilissima是我高中很愛的作品。
為什麼很愛？我也不知道。
但開始接觸原始主義跟無調性音樂後，我對這首就沒什麼興趣了。
這幾天在聽樂團練，一直有種違和感。
前兩天比較有空，就花了兩個睡覺前時間讀了一下總譜，
大概發現違和感從哪出來的了。
首先，這首作品寫得非常早，1965年。
是作曲家非常早期的作品，大概他26歲時候的作品。
他那時候還是美國陸軍管樂團的駐團作曲家，
這首有可能是作曲家在實驗一些作曲技巧的實驗產品。
因為曲子的前後雖然都用同一個動機貫穿，
但是前半的主題跟後半的主題差距有點大。
變奏的模式一樣，但變奏的內容差很多，
感覺很像作曲家寫到哪就順手拿現成的東西接著寫。
第二，作曲家用了一些通俗管樂曲不太會用到的技巧。
開頭的違和感後來找到原因，發現是因為複調性的關係。
中音部主題是降B大調，而低音部的伴奏則是F大調。
中間只差一個降記號，但在一些音的附近會有非常強烈的不協調感出現。
作曲家雖然巧妙的避開了，但調性差異造成的風格衝突仍然在。
一開始的快板主題調性也跟平常習慣的不一樣。
我研究了一下，它是＃F跟Bb的組合，
也就是說，作曲家把G大調跟F大調裝在一起寫出來的。
這樣特殊調性寫出來的旋律會給人一種奇異、戲謔的感覺。
第三，作曲家拼命的轉調。
從開頭的複調性旋律，轉成降A大調，再轉到C大調、G大調、F大調，
到慢板樂章還在轉調，從G大調轉到F大調的關係小調D小調，然後進F大調，最後結束在降B大調。
後半部知道作曲家詞窮了還是累了，調性固定在降B大調，頂多最後轉調讓曲子結束在G大調，以複式終止式（4級轉5級轉1級）結束。
所以這首要特別特別小心，絕對不能吹錯音，
吹錯音調性會有很大的變化。
尤其有些地方作曲家在運用複調性的同時為了避開調性衝突的點，特別空下某些會產生小二度的旋律進程，要非常非常注意。
再來，這首曲子是屬於德式的和聲，很厚很沉，樂團的金字塔必須要非常穩固。而且音色不能太直接，不然會讓人覺得聲音有點裂。
第三是中間慢板。中間慢板可以想像成歌劇的詠嘆調，和聲必須比快板更沉。另一個重點是一定要看指揮。詠嘆調的地方歌手為了表現劇中人物的情感，一定會用非常多的彈性速度。沒有跟緊指揮，會讓這個可以非常美的段落變得非常呆板。
--
Centennial Celebration Overture
James Barnes是University of Kansas的理論作曲教授與管樂合奏指揮，
本身也是University of Kansas的校友（他的學士跟碩士都在那邊拿的）。
所以這首Centennial Celebration Overture會找他寫我覺得非常適合。
這首雖然名字是叫Centennial Celebration Overture，
但我覺得Barnes的重點不是放在慶典本身，而是聚焦在向外人介紹Univ. Kansas這所學校。
所以我覺得倒不需要特別做出歡慶的感覺，
曲子介紹的成份比慶祝的成分多。
所以演奏上必須特別注意音色，不能太暴，
響亮但是溫和的聲音才是這首需要的。
2009年2月28日 星期六
20090301 啃！
當指揮的不會看一下團員準備好沒嗎！
調音都調得那麼明顯了，你還給我直接下去！
我有沒有打也不管！
我這麼不重要那今年比賽我也不用去了！
反正對你不重要！
每個都說會改會注意，最後每個都選擇性失意！
下次一發生，我當場就走人！
我極度厭惡指揮不尊重打擊！！！！！！！！！！！！
2009年2月25日 星期三
20090226 小蝦米＆大鯨魚
真的是隨想
另外，鯨魚我不是在說你XD
電視上、報紙上、書本上不斷地複誦一些小公司在大公司環伺下硬是掙得一席之地的故事。
剛看還覺得新奇，鼓舞。但久了就覺得厭煩。
小蝦米固然可以撂倒大鯨魚沒錯，但那要多少背後因素配合？
好的產品、出乎意料的策略、日以繼夜的算盡心機、.........還有多少
可能要踩過無數其他的「小蝦米」，才有可能把大鯨魚幹掉。
再換一個角度想
為什麼有這麼多好的產品，最後卻無疾而終了？
公司給大企業收購之後，反而產品大紅？
原因很簡單，規模經濟嘛
有多少錢，就做多少事。
這是不變的原則。
大公司有大公司的優勢，就是市場獨占性與龐大資金。
市場獨占，就不怕消費者不買單
龐大資金，就可以把產品開發到最健全
這都是小型公司不可能作到的。
每個人都想撂倒大公司，
但撂倒之後，大家都變中小企業，誰來把產品開發完？
這是很現實的問題。
研究也一樣
雖然說研究很重靈感與實驗設計的巧思，
但不投錢下去，又怎麼會看到成果？
很多研究，成果是跟投資成絕對正比的。
不願意花錢，又怎麼會有好結果？
以上
我寫review寫到快瘋了～～～～～
誰來救救我～～～～～～～～～
另外，鯨魚我不是在說你XD
電視上、報紙上、書本上不斷地複誦一些小公司在大公司環伺下硬是掙得一席之地的故事。
剛看還覺得新奇，鼓舞。但久了就覺得厭煩。
小蝦米固然可以撂倒大鯨魚沒錯，但那要多少背後因素配合？
好的產品、出乎意料的策略、日以繼夜的算盡心機、.........還有多少
可能要踩過無數其他的「小蝦米」，才有可能把大鯨魚幹掉。
再換一個角度想
為什麼有這麼多好的產品，最後卻無疾而終了？
公司給大企業收購之後，反而產品大紅？
原因很簡單，規模經濟嘛
有多少錢，就做多少事。
這是不變的原則。
大公司有大公司的優勢，就是市場獨占性與龐大資金。
市場獨占，就不怕消費者不買單
龐大資金，就可以把產品開發到最健全
這都是小型公司不可能作到的。
每個人都想撂倒大公司，
但撂倒之後，大家都變中小企業，誰來把產品開發完？
這是很現實的問題。
研究也一樣
雖然說研究很重靈感與實驗設計的巧思，
但不投錢下去，又怎麼會看到成果？
很多研究，成果是跟投資成絕對正比的。
不願意花錢，又怎麼會有好結果？
以上
我寫review寫到快瘋了～～～～～
誰來救救我～～～～～～～～～
2009年2月16日 星期一
20090217 James Barnes - Symphonic Overture
這首是我從高中第一次聽到就high到現在的作品。
是James Barnes在台灣相當具代表性的作品。
跟他其他有名的作品如Appalachian Overture、Alvarmar Overture比起來，
這首的完整性與敘事性都比較高，在對位與主題變形上的處理也更為純熟。
這首叫做「Symphonic Overture」，也就是說，它是首無標題音樂。
以我自己來看，它不單只是首Overture（序曲），更像是一首Sinfonietta(小交響曲)。因為它包涵了Haydn以來交響曲所具有的固定規模：Allegro - Andante - Scherzo - Finale (Allegro or Moderato)。在規模上比較小，所以不算是首交響曲，比較像是交響曲之前的練習作品。
曲子作於1996年，油美國空軍管樂團（United States Air Force Band, USAF）委託創作，於同年首演。
這首曲子精彩在哪？
從第一段第一主題破題開始，節奏動機、第二主題，到最後複雜的主題變形，
全部都圍繞著開頭的第一主題與第一部份oboe所奏出的第二主題。在第二部份還巧妙的移調並且變形，形成非常電影風格的三重賦格對位。
第三部份Scherzo則把流暢的音階分解到各木管聲部中，讓各聲部大玩接龍遊戲。而銅管不時用節奏動機亂一下、亂一下，讓整個詼諧部份聽起來輕鬆無負擔。
那這首曲子難嗎？
看到譜，大家都會說很簡單。
但如果聽過音樂，這首歌是我目前演過的作品中，難度最高的一首。
作曲家自己定義是5級，但我從不認為這首只有5級。
先不論第三部份的接龍是否流暢，光看開頭銅管的信號曲能不能作到乾淨而且響徹雲霄，與第二主題oboe近1分鐘主題演繹能不能作到流暢、抒情但不濫情，就非常考驗樂手的能力與指揮的功力。
所以，這首歌難嗎？它非常的難。
這是首非常經典的作品
但也是首非常困難的作品
如果可以，我想好好的再處理一次。
2009年2月14日 星期六
20090215 2009生科盃
今年，又參加了生科盃，雖然不是出於自己的意願。
今年，還是一樣輸了，沒有進決賽。
但今年，看到了希望。
胖丁、史瑞克、宗翰明年應該不會參加了，我也是，
但女生有板子、輪子、阿法、芋頭。
她們好好練，明年應該沒有太大問題。
東東的穩定性再高一點，再積極一點，打男單也不是問題。
今年的成績，勝場比去年高了一場，雖然感覺是對方給的。
但對上慈濟，還有拿到一點（去年我記得掛蛋），對上中山醫跟中央，差一點點就拿到了，對上交大，也還有一點。
平均各場得分都比去年高，雖然最後還是輸了。
但我覺得，這樣就夠了。
冠軍，不是一蹴即成。
一點一滴的進步，才能長久持續。
那我自己呢？
不好意思，三場都輸了。
第一場對台大，我覺得我沒有盡力跑。
板子救球救得很辛苦，但我沒有努力追球，是我的問題。
第二場對交大，男女都沒有很強，加上已經無關晉級，自己跑得比較開。
最後得分跟台大差不多，但我覺得我打得比台大好。
第三場對竹教。
拉球就知道男生是新手，所以我也放膽跟他們玩。
但這時候右腳的水泡破了，腳痛到沒辦法踩。
最後第一盤比數追到17分。第二盤被受傷分心，只拿了7分。
平均下來雖然還是一樣12分，但第三場有拿到掌聲，表示有打出好球。
這樣就夠了。
明年，應該不會再參加了。
每年這樣參加，很傷。
而且，少我一個打不好的，讓其他打得好的上去，比較容易晉級吧。
大概就這樣。
p.s. 這幾天住了鯨魚家。
不大，但ok了。
不過開賽前的熱身真激烈，一騎就是半小時。
回去的收操也是。
不過，沒有鐵腿也真神奇，意思是我的耐力應該還沒退步。
不過，自己瘦好多.........
不行！要努力點吃，把自己再胖回去。
2009年2月10日 星期二
20090211 套曲系列之六 - From Orchestra
這系列非常的難
不只技巧複雜，而且需要非常好的耐力。
在選曲上，我排除動畫與電影配樂，
單純就原創管弦作品作選擇
最後，我會盡量列出適合的改編者，
若曲子有好幾個改編版本或是改編者不明，
則不標明處理。
1. Alberto Ginastera - Suite from "Estancia"
2. Arturo Marquez - Danzon No.2
3. William Edward Elgar, arr. Alfred Reed - Pomp and Circumstance No.1
4. Antonin Dvorak - Symphony No.8 4th Mvt.
5. Antonin Dvorak - Symphony No.9 4th Mvt.
6. Camille Saint-Saens, arr. Mark Hindsley - Danse Macabre
7. Sergei Rachmaninov - Piano Concerto No.2
8. Carl Orff, arr. Erik Leidzen - Carmina Burana
9. Maurice Ravel - La Valse
10. Maurice Ravel - Bolero
11. Maurice Ravel - Rhapsodie Espagnole
12. Nikolas Rimsky-Korsakov - Sheherazade
13. Nikolas Rimsky-Korsakov - Capriccio Espagnole
14. Pyotr Il'yich Tchaikovsky - Marche Slave
15. Sergei Rachmaninov - Italien Polka
16. John Adams, arr. Lawrence Odom - Short Ride in a Fast Machine
17. Claude Debussy - La Mer
18. Leonard Bernstein, arr. Claire Grundman - Overture to Candide
19. Leonard Bernstein, arr. Claire Grundman - Candide Suite
20. Leonard Bernstein - Profantation from Symphony No.1 "Jeremiah"
21. John Williams - Summon the Heroes
22. Goiachino Rossini, arr. Tony Kurman - Overture to "William Tell"
23. George Gershwin - Rhapsody in Blue
24. George Gershwin - An American in Paris
25. Dmitri Shostakovich, arr. Johan de Meij - Jazz Suite No.2
26. Dmitri Kabalevsky - Overture to "Colas Brungnon"
27. Dmitri Kabalevsky - Suite from "The Comedians"
28. Aram Ilich Khachaturian - Sabre Dance from "Gayane"
29. Jacques Press, arr. Frederick Fennell - Wedding Dances
30. Gustav Holst, arr. Alfred Reed - The Planets
31. Igor Stravinsky - L'Oiseau de Feu
32. Igor Stravinsky - Le Sacre du Printemps
33. sir Malcolm Arnold - Inn of the Sixth Happiness
34. sir Malcolm Arnold - Four Scottish Dances
--
先這樣吧
這套曲子是目前開過最操的一套
而且，地雷數比之前更多。
因為要避開難度太誇張的交響曲跟歌劇，
還要是還不錯的改編版本，
還真有難度。
不只技巧複雜，而且需要非常好的耐力。
在選曲上，我排除動畫與電影配樂，
單純就原創管弦作品作選擇
最後，我會盡量列出適合的改編者，
若曲子有好幾個改編版本或是改編者不明，
則不標明處理。
1. Alberto Ginastera - Suite from "Estancia"
2. Arturo Marquez - Danzon No.2
3. William Edward Elgar, arr. Alfred Reed - Pomp and Circumstance No.1
4. Antonin Dvorak - Symphony No.8 4th Mvt.
5. Antonin Dvorak - Symphony No.9 4th Mvt.
6. Camille Saint-Saens, arr. Mark Hindsley - Danse Macabre
7. Sergei Rachmaninov - Piano Concerto No.2
8. Carl Orff, arr. Erik Leidzen - Carmina Burana
9. Maurice Ravel - La Valse
10. Maurice Ravel - Bolero
11. Maurice Ravel - Rhapsodie Espagnole
12. Nikolas Rimsky-Korsakov - Sheherazade
13. Nikolas Rimsky-Korsakov - Capriccio Espagnole
14. Pyotr Il'yich Tchaikovsky - Marche Slave
15. Sergei Rachmaninov - Italien Polka
16. John Adams, arr. Lawrence Odom - Short Ride in a Fast Machine
17. Claude Debussy - La Mer
18. Leonard Bernstein, arr. Claire Grundman - Overture to Candide
19. Leonard Bernstein, arr. Claire Grundman - Candide Suite
20. Leonard Bernstein - Profantation from Symphony No.1 "Jeremiah"
21. John Williams - Summon the Heroes
22. Goiachino Rossini, arr. Tony Kurman - Overture to "William Tell"
23. George Gershwin - Rhapsody in Blue
24. George Gershwin - An American in Paris
25. Dmitri Shostakovich, arr. Johan de Meij - Jazz Suite No.2
26. Dmitri Kabalevsky - Overture to "Colas Brungnon"
27. Dmitri Kabalevsky - Suite from "The Comedians"
28. Aram Ilich Khachaturian - Sabre Dance from "Gayane"
29. Jacques Press, arr. Frederick Fennell - Wedding Dances
30. Gustav Holst, arr. Alfred Reed - The Planets
31. Igor Stravinsky - L'Oiseau de Feu
32. Igor Stravinsky - Le Sacre du Printemps
33. sir Malcolm Arnold - Inn of the Sixth Happiness
34. sir Malcolm Arnold - Four Scottish Dances
--
先這樣吧
這套曲子是目前開過最操的一套
而且，地雷數比之前更多。
因為要避開難度太誇張的交響曲跟歌劇，
還要是還不錯的改編版本，
還真有難度。
2009年2月6日 星期五
20090207 過年
過年紀事
整個過年，本來把相機帶回去是要練特寫的，
沒想到，都在拍鳥......
從一開始的紅嘴黑鵯
接著還有紅番鴨
烏頭翁也來湊熱鬧
中間還有很多，想看的就到相簿去吧。
另外不只拍鳥，還拍蝴蝶
去黑森林的時候，也拍了不少照片。
其中，算這張最滿意。
剩下的，就不怎麼值得提了。
過年過太久，很多事都忘了。
就這樣吧。
整個過年，本來把相機帶回去是要練特寫的，
沒想到，都在拍鳥......
從一開始的紅嘴黑鵯
接著還有紅番鴨
烏頭翁也來湊熱鬧
中間還有很多，想看的就到相簿去吧。
另外不只拍鳥，還拍蝴蝶
去黑森林的時候，也拍了不少照片。
其中，算這張最滿意。
剩下的，就不怎麼值得提了。
過年過太久，很多事都忘了。
就這樣吧。
2009年2月4日 星期三
20090205 近期花費計畫
先紀錄一下最近會出去的錢
看一下哪些可以省
1. MSI 4670 趙雲版 3100
2. AFX X-15R 2600
3. WD 640GB AAKS 2529
4. 謝師宴 2000
5. 排氣管+座墊 2000
6. Schwantner Percussion Concerto 1358
7. 生科盃 2000
8. 全國音樂比賽 2000
--
大概就這些
身邊的錢好像不夠
可能WD的硬碟不買吧
4670不換不行，8500GT有人要接了。
看一下哪些可以省
1. MSI 4670 趙雲版 3100
2. AFX X-15R 2600
3. WD 640GB AAKS 2529
4. 謝師宴 2000
5. 排氣管+座墊 2000
6. Schwantner Percussion Concerto 1358
7. 生科盃 2000
8. 全國音樂比賽 2000
--
大概就這些
身邊的錢好像不夠
可能WD的硬碟不買吧
4670不換不行，8500GT有人要接了。
2009年1月20日 星期二
20090121 套曲系列之五 - 舞曲大帝國
本套曲目本身即可自成一系列音樂會，
但部份曲目相似度過高，
因此如何選擇及搭配將是本曲目的第一重點。
第二重點是因為舞曲系統主要源自民間舞蹈用，
因此節奏與旋律性的掌握必須非常精準。
1. Robert W. Smith - Africa - Ceremony, Song, and Ritual
2. Robert Sheldon - Danse Celestiale
3. Clifton Williams - Symphonic Dances No.3 "Fiesta"
4. John Barnes Chance - Incantation and Dance
5. James Barnes - Danza Sinfonica
6. Arturo Márquez - Danzon No.2
7. Luis Serrano Alarcón - Concertango
8. Alberto Ginastera - Danza Finale "Malambo" from "Estancia"
9. Maurice Ravel - Bolero
10. Maurice Ravel - La Valse
11. 鐘耀光 - 山祭舞
12. 江文也 - 台灣舞曲
13. 福田洋介 - Dancing in the Wind
14. 真島俊夫 - Le Danse du Phenix ~ Impression of Kyoto
15. Astor Piazzolla - Libertango
16. Jacques Press - Wedding Dance
17. Antonin Dvorak - Dances Slavonic
18. James Barnes - Torch Dance
19. Philip Sparke - Dance Movements
20. Gustav Holst - First Suite 1st.Mvt Chaccone
21. Johan Sebastian Bach - Chaccone from Violin Partita BWV 1004
22. Aram Ilyich Khachaturian - Armenian Dances
23. Igor Stravinsky - Le Sacre du Printemps
24. Igor Stravinsky - L'Oiseau de Feu
25. Chang Su Koh - Korean Dances For Wind Orchestra
26. Kenneth Hesketh - Danceries
27. Sergei Rachmaninoff - Symphonic Dances
28. Bela Bartok - Romanian Dances
29. Ferenc Liszt - Ungarische Rhapsodie
30. Adam Gorb - Yiddish Dances
31. Jan Van der Roost - Balkanya
32. Dirk Brossé - Tango
--
先這些
這套曲目是到目前最難開的一套曲單。
曲子多不說，每個作曲家風格差異又很大。
還得要分析作品是有到精隨，還是只有表面
很難開得一套。
但部份曲目相似度過高，
因此如何選擇及搭配將是本曲目的第一重點。
第二重點是因為舞曲系統主要源自民間舞蹈用，
因此節奏與旋律性的掌握必須非常精準。
1. Robert W. Smith - Africa - Ceremony, Song, and Ritual
2. Robert Sheldon - Danse Celestiale
3. Clifton Williams - Symphonic Dances No.3 "Fiesta"
4. John Barnes Chance - Incantation and Dance
5. James Barnes - Danza Sinfonica
6. Arturo Márquez - Danzon No.2
7. Luis Serrano Alarcón - Concertango
8. Alberto Ginastera - Danza Finale "Malambo" from "Estancia"
9. Maurice Ravel - Bolero
10. Maurice Ravel - La Valse
11. 鐘耀光 - 山祭舞
12. 江文也 - 台灣舞曲
13. 福田洋介 - Dancing in the Wind
14. 真島俊夫 - Le Danse du Phenix ~ Impression of Kyoto
15. Astor Piazzolla - Libertango
16. Jacques Press - Wedding Dance
17. Antonin Dvorak - Dances Slavonic
18. James Barnes - Torch Dance
19. Philip Sparke - Dance Movements
20. Gustav Holst - First Suite 1st.Mvt Chaccone
21. Johan Sebastian Bach - Chaccone from Violin Partita BWV 1004
22. Aram Ilyich Khachaturian - Armenian Dances
23. Igor Stravinsky - Le Sacre du Printemps
24. Igor Stravinsky - L'Oiseau de Feu
25. Chang Su Koh - Korean Dances For Wind Orchestra
26. Kenneth Hesketh - Danceries
27. Sergei Rachmaninoff - Symphonic Dances
28. Bela Bartok - Romanian Dances
29. Ferenc Liszt - Ungarische Rhapsodie
30. Adam Gorb - Yiddish Dances
31. Jan Van der Roost - Balkanya
32. Dirk Brossé - Tango
--
先這些
這套曲目是到目前最難開的一套曲單。
曲子多不說，每個作曲家風格差異又很大。
還得要分析作品是有到精隨，還是只有表面
很難開得一套。
2009年1月19日 星期一
2009年1月16日 星期五
20090116 經濟
『經濟學是一門研究人類行為及如何將有限或者稀缺資源進行合理配置的社會科學』 from Wikipedia
什麼是經濟？
字面上中文講是『經世濟民』。但我相信搞得懂意思的應該還是不多。
如果要給經濟下個定義，我想我會下的定義是『把沒有的東西變成有用的東西』。
不管哪個時代，只要人還是群居，就免不了以物易物。
不管交易的物品是不是實體，不管交易過程轉了幾手，以物易物的原則是不會變的。
人原本自己用的物品必須DIY，但每個人手藝不同，總會有幾樣特別擅長的。
有時候擅長的能放，那就是一段時間作一大批慢慢用，用完了再說。
如果擅長的東西不能放，那就傷腦筋了。
正所謂「食之無味，棄之可惜」，對於這樣不耐放的東西就是這樣。
放著，只是眼看著它爛掉壞掉；丟掉，又覺得可惜。
所以，人們開始互相交易。把自己多的東西拿出來交換自己不足的東西。
自己不需要的東西，就是沒用的東西。如果可以拿出來交換到自己需要的東西，那不正好？
所以，「以物易物」就變成經濟的最核心，也是所有後期經濟活動的雛型。
現在，交易的模式是用貨幣來「買」東西。這跟「以物易物」又有什麼關聯？
Adam Smith在『國富論』裡頭說得很清楚：
「貨幣的價值不在於錢幣本身，也不在於錢幣的數量，而是這些數量所能換到的『商品』」。
以貨幣這樣『商品』作為媒介進行交易，避免掉以物易物時貨物太龐大無法攜帶，以及貨物非實體時價值衡量的問題。
所以，扣除掉貨幣以及所有與貨幣同樣地位的『商品』，現在的交易模式依然是『以物易物』。貨幣只是幫助交易，並不是交易的主體。
那把國際貿易考慮進來呢？
市場內生產過剩，多出來的商品就會往外流，帶到生產不足的市場去。但另一個市場有它的交易媒介，在外國貨幣與本國貨幣間換算，就是匯率。
匯率跟什麼有關？匯率跟外國貨幣需求有關。
在這邊，把外幣當成一樣『商品』來看，會比較容易瞭解。
自由經濟市場中，商品的『價格』跟三樣東西有關：供給、需求、貨幣價值。
在出超的市場中，外幣供給 > 需求，『外幣商人』想要變現成本國貨幣，就必須降低外幣對本國幣的價格。也就是說，本國貨幣對外幣的匯率會升值。
接著，因為市場中貨幣供給量增加，民眾有更多的現金可以購買同數量的勞動或是商品，因此貨幣的價值會下降，同時貨幣流動速率也跟著下降。這代表的是貨幣購買力下降，也就是通貨膨脹。
但因為外幣價值是跟著本國幣價值變動，因此外幣的購買力也會跟著下降。
同時因為本國幣升值，外資投資的利潤相對降低，因此外資會開始撤資使貨幣供給量減少，讓均衡模式回到升值前的狀態。均衡模式是否能回來，要看外幣供給量與外資撤資的狀況。如果外幣供給量持續上升，則貨幣流動速率降到一定程度之後就會趨於緩和，而貨幣購買力則會不斷往下掉。
而在入超的社會則剛好相反。
在出超的社會，因為流通貨幣大，民眾投資會趨向兩個方向：較為保守的銀行存款與政府公債，與外國投資標的。
國內因為錢太多，要用錢滾錢已經不容易，倒不如存到銀行，賺那一點點的利息，或是把錢丟到資本需求的地方，那邊比較容易賺錢。
先這樣
下次來談更敏感的 政府在經濟市場中應該扮演的角色
什麼是經濟？
字面上中文講是『經世濟民』。但我相信搞得懂意思的應該還是不多。
如果要給經濟下個定義，我想我會下的定義是『把沒有的東西變成有用的東西』。
不管哪個時代，只要人還是群居，就免不了以物易物。
不管交易的物品是不是實體，不管交易過程轉了幾手，以物易物的原則是不會變的。
人原本自己用的物品必須DIY，但每個人手藝不同，總會有幾樣特別擅長的。
有時候擅長的能放，那就是一段時間作一大批慢慢用，用完了再說。
如果擅長的東西不能放，那就傷腦筋了。
正所謂「食之無味，棄之可惜」，對於這樣不耐放的東西就是這樣。
放著，只是眼看著它爛掉壞掉；丟掉，又覺得可惜。
所以，人們開始互相交易。把自己多的東西拿出來交換自己不足的東西。
自己不需要的東西，就是沒用的東西。如果可以拿出來交換到自己需要的東西，那不正好？
所以，「以物易物」就變成經濟的最核心，也是所有後期經濟活動的雛型。
現在，交易的模式是用貨幣來「買」東西。這跟「以物易物」又有什麼關聯？
Adam Smith在『國富論』裡頭說得很清楚：
「貨幣的價值不在於錢幣本身，也不在於錢幣的數量，而是這些數量所能換到的『商品』」。
以貨幣這樣『商品』作為媒介進行交易，避免掉以物易物時貨物太龐大無法攜帶，以及貨物非實體時價值衡量的問題。
所以，扣除掉貨幣以及所有與貨幣同樣地位的『商品』，現在的交易模式依然是『以物易物』。貨幣只是幫助交易，並不是交易的主體。
那把國際貿易考慮進來呢？
市場內生產過剩，多出來的商品就會往外流，帶到生產不足的市場去。但另一個市場有它的交易媒介，在外國貨幣與本國貨幣間換算，就是匯率。
匯率跟什麼有關？匯率跟外國貨幣需求有關。
在這邊，把外幣當成一樣『商品』來看，會比較容易瞭解。
自由經濟市場中，商品的『價格』跟三樣東西有關：供給、需求、貨幣價值。
在出超的市場中，外幣供給 > 需求，『外幣商人』想要變現成本國貨幣，就必須降低外幣對本國幣的價格。也就是說，本國貨幣對外幣的匯率會升值。
接著，因為市場中貨幣供給量增加，民眾有更多的現金可以購買同數量的勞動或是商品，因此貨幣的價值會下降，同時貨幣流動速率也跟著下降。這代表的是貨幣購買力下降，也就是通貨膨脹。
但因為外幣價值是跟著本國幣價值變動，因此外幣的購買力也會跟著下降。
同時因為本國幣升值，外資投資的利潤相對降低，因此外資會開始撤資使貨幣供給量減少，讓均衡模式回到升值前的狀態。均衡模式是否能回來，要看外幣供給量與外資撤資的狀況。如果外幣供給量持續上升，則貨幣流動速率降到一定程度之後就會趨於緩和，而貨幣購買力則會不斷往下掉。
而在入超的社會則剛好相反。
在出超的社會，因為流通貨幣大，民眾投資會趨向兩個方向：較為保守的銀行存款與政府公債，與外國投資標的。
國內因為錢太多，要用錢滾錢已經不容易，倒不如存到銀行，賺那一點點的利息，或是把錢丟到資本需求的地方，那邊比較容易賺錢。
先這樣
下次來談更敏感的 政府在經濟市場中應該扮演的角色
2009年1月15日 星期四
2009年1月7日 星期三
20090108 通貨膨脹（續）
有點久了，
我努力回想......
前一次沒有定義到「資本」，這次補定義。
Adam Smith對「資本」的定義是「希望衍生收入的儲蓄」。
從這定義看，資本可以是貨幣，可以是勞務，也可以是商品。
只要值錢，都可以稱作資本。
現在，我有一筆資本N，我把它借給農夫，
於是我是貸方，農夫是借方。
等期限到了，農夫必須還我N+m的資本。
對我來說，這N的資本擺在身邊是種浪費，
因為不像固定資產可以定時產生新的資本，我還要花錢去照顧它。
把它借給農夫，對農夫而言，他除了得到維持生活所需的儲蓄，
也得到讓固定資本持續增值的循環資本。
因為我借出去的N有一部分被用來當成循環資本配合固定資本增值，
因此等到還款期，這N的資本部只發揮了N所可以造成的經濟交易，
也使固定資本生產出了M的新資本。
因此，社會的總資本數增加了，從原本的N變成了N+M。
產出端增加了，那貨幣端呢？
分兩個階段討論：金本位時期跟信用貨幣時期。
金本位時期，貨幣所含的貴金屬比例不太變動，
因此貨幣的流通數目在市場中是接近恆定的。
今天產出端增加，但貨幣端沒有增加，
商人為了把東西賣出去，會開始降價以促銷，造成的結果就是貨幣的購買力上升。
因為總產出增加，在消費不變的條件下，社會總資本數也跟著增加。
也就是說，隔年加入競爭被借出去的資本變多了。
貸方為了確保資本可以被借出去，通常會稍微調降利率，或是減少某些附加條件。
而在勞動市場中，因為待價而沽的勞動力增加很慢，所以在短時間看是趨近恆定的。在資本端增加需求端不變的狀態下，勞動工資會偏向提高。
也就是說，貨幣的實質價值下降了。
若 勞動工資提高 > 商品降價
則 商品價格止跌反彈
結果：貨幣購買力持平或是下降，也就是通貨膨脹。
若 勞動工資提高 < 商品降價
則 商品價格緩慢下降
結果：貨幣購買力持平或是上升，也就是通貨緊縮。
這邊因為經濟活動所造成的購買力變化是良性的，增減幅度小，而且沒有太多的副作用。
那在信用貨幣時期呢？
資本數增加，貨幣數目不變，若政府與銀行不介入市場總貨幣數，則貨幣必須代表的資本數增加。
這有兩個可能結果：
一是貨幣的流通速率會上升。因為貨幣數目不變，若要以同樣貨幣數目維持更高的經濟活動，就必須提高貨幣的流通速率。也就是說，錢轉手的速度變快了。這是經濟活動緩慢增加下最常出現的模式，但伴隨危險：因為經濟活動能持續全靠較高簌地貨幣流通速率，萬一中間某個環節發生週轉問題造成信用損失，很有可能產生連鎖效應。
第二是貨幣的價值會上升。若提高貨幣流通速率已經無法維持更大量的交易活動時，便會提高貨幣的購買力以應付更大規模的經濟活動。這個舉動在信用貨幣時期代表的是民眾對於發行單位的還款能力提高。因為民眾信心提高，可能連帶更提高接下來的經濟活動規模，因為可能有外資會進場。
如果銀行跟政府介入了，他們可以作什麼？
政府端最直接的作法可以調降存款準備率。
存款準備率是政府限制銀行必須留在銀行內部的存款比例，代表的是無法進行生產的資本。
存款準備率調降，市場中的熱錢就會增加。如果經濟活動不再持續增加，則貨幣購買力將依市出的貨幣數量等比例下降，而貨幣流動速率也會減緩。
若經濟活動持續增加，則貨幣購買力將維持，貨幣流動速率則因為貨幣總數增加而先降後增。
那銀行呢？
銀行可能調升利率。
經濟活動熱烈，投資報酬率高，所以民眾會傾向把存款提出來自己作投資。
銀行為了維持固定的資本額，會傾向調升存款利率以留住。
但也有可能調降利率。
因為以貨幣流動維持經濟活動非常的危險，因此中央銀行可能帶頭調降款利率把存著的錢丟出來到市場中。雖然會稍微降低貨幣流動性，但至少比貨幣以失控的速度在流竄來的好。
大概就是這樣
有錯請指正
不過我想應該錯很多XD
我努力回想......
前一次沒有定義到「資本」，這次補定義。
Adam Smith對「資本」的定義是「希望衍生收入的儲蓄」。
從這定義看，資本可以是貨幣，可以是勞務，也可以是商品。
只要值錢，都可以稱作資本。
現在，我有一筆資本N，我把它借給農夫，
於是我是貸方，農夫是借方。
等期限到了，農夫必須還我N+m的資本。
對我來說，這N的資本擺在身邊是種浪費，
因為不像固定資產可以定時產生新的資本，我還要花錢去照顧它。
把它借給農夫，對農夫而言，他除了得到維持生活所需的儲蓄，
也得到讓固定資本持續增值的循環資本。
因為我借出去的N有一部分被用來當成循環資本配合固定資本增值，
因此等到還款期，這N的資本部只發揮了N所可以造成的經濟交易，
也使固定資本生產出了M的新資本。
因此，社會的總資本數增加了，從原本的N變成了N+M。
產出端增加了，那貨幣端呢？
分兩個階段討論：金本位時期跟信用貨幣時期。
金本位時期，貨幣所含的貴金屬比例不太變動，
因此貨幣的流通數目在市場中是接近恆定的。
今天產出端增加，但貨幣端沒有增加，
商人為了把東西賣出去，會開始降價以促銷，造成的結果就是貨幣的購買力上升。
因為總產出增加，在消費不變的條件下，社會總資本數也跟著增加。
也就是說，隔年加入競爭被借出去的資本變多了。
貸方為了確保資本可以被借出去，通常會稍微調降利率，或是減少某些附加條件。
而在勞動市場中，因為待價而沽的勞動力增加很慢，所以在短時間看是趨近恆定的。在資本端增加需求端不變的狀態下，勞動工資會偏向提高。
也就是說，貨幣的實質價值下降了。
若 勞動工資提高 > 商品降價
則 商品價格止跌反彈
結果：貨幣購買力持平或是下降，也就是通貨膨脹。
若 勞動工資提高 < 商品降價
則 商品價格緩慢下降
結果：貨幣購買力持平或是上升，也就是通貨緊縮。
這邊因為經濟活動所造成的購買力變化是良性的，增減幅度小，而且沒有太多的副作用。
那在信用貨幣時期呢？
資本數增加，貨幣數目不變，若政府與銀行不介入市場總貨幣數，則貨幣必須代表的資本數增加。
這有兩個可能結果：
一是貨幣的流通速率會上升。因為貨幣數目不變，若要以同樣貨幣數目維持更高的經濟活動，就必須提高貨幣的流通速率。也就是說，錢轉手的速度變快了。這是經濟活動緩慢增加下最常出現的模式，但伴隨危險：因為經濟活動能持續全靠較高簌地貨幣流通速率，萬一中間某個環節發生週轉問題造成信用損失，很有可能產生連鎖效應。
第二是貨幣的價值會上升。若提高貨幣流通速率已經無法維持更大量的交易活動時，便會提高貨幣的購買力以應付更大規模的經濟活動。這個舉動在信用貨幣時期代表的是民眾對於發行單位的還款能力提高。因為民眾信心提高，可能連帶更提高接下來的經濟活動規模，因為可能有外資會進場。
如果銀行跟政府介入了，他們可以作什麼？
政府端最直接的作法可以調降存款準備率。
存款準備率是政府限制銀行必須留在銀行內部的存款比例，代表的是無法進行生產的資本。
存款準備率調降，市場中的熱錢就會增加。如果經濟活動不再持續增加，則貨幣購買力將依市出的貨幣數量等比例下降，而貨幣流動速率也會減緩。
若經濟活動持續增加，則貨幣購買力將維持，貨幣流動速率則因為貨幣總數增加而先降後增。
那銀行呢？
銀行可能調升利率。
經濟活動熱烈，投資報酬率高，所以民眾會傾向把存款提出來自己作投資。
銀行為了維持固定的資本額，會傾向調升存款利率以留住。
但也有可能調降利率。
因為以貨幣流動維持經濟活動非常的危險，因此中央銀行可能帶頭調降款利率把存著的錢丟出來到市場中。雖然會稍微降低貨幣流動性，但至少比貨幣以失控的速度在流竄來的好。
大概就是這樣
有錯請指正
不過我想應該錯很多XD
2009年1月1日 星期四
20090102 通貨膨脹
2009第一篇文
前幾天一樣睡覺前構思的。
通貨膨脹（inflation）：意指整體物價水平相對特定數額貨幣（購買力）持續上升的狀態(摘自Wikipedia)。簡單來說，就是東西一直變貴。
既然有通貨膨脹，那就有相對名詞：通貨緊縮（deflation）。
為什麼會有通貨膨脹？
現在來假設一個狀況：
有一個經濟體，它非常穩定，沒有天災、沒有人禍，出生與死亡率都一樣，人口結構恆定，......所有跟物價有關的東西都是不變的。
在這樣的經濟體中，物價是恆定的。
產出跟消費長年不變，物價沒有理由改變。
如果有一天，不小心多生了1個人，那麼：
糧食價格就會上漲，因為吃飯的人變多了。
貨品價格會上漲，因為買東西的人變多了。
既然市場交易最大宗的部份都漲了，整體物價相對來說也漲了。
這就是通貨膨脹的原因。
簡單來說，通貨膨脹與通貨緊縮，代表的只是貨幣的購買力變化。
以前有沒有通貨膨脹？ 有，也沒有。
在金本位主義下，貨幣價格與兩個事件有關：製造通貨的貴金屬產量、與欲交易的物品產量。
貴金屬產量減少，貨幣需求不變，則貴金屬價格上升，連帶貨幣價值上升。
交易物品產量上升，需求不變，則貨幣價值下降。
因貴金屬產量接近恆定，因此物價的波動僅受物品產量影響。
也就是說，金本位主義下，通貨膨脹率非常接近0。
在信用貨幣政策下，貨幣不直接與貴金屬進行連結，
貨幣價值只跟人民對發行者的信心有關，
因此，貨幣價值很容易受到其他交易活動而波動。
例如說，跟其他經濟體交易，本國資金流出，國內流動資金減少，各經濟單位在貨幣數量減少的預期心理下，選擇較低消費額。因此帶動物價下跌，造成短暫性通貨緊縮。
但物品的真實價格有變嗎？沒有。
真實價格只跟生產物品所需的勞動力與資本數量有關。
大概就這樣
這篇寫得好爛
晚上再想想，禮拜一來補完吧
前幾天一樣睡覺前構思的。
通貨膨脹（inflation）：意指整體物價水平相對特定數額貨幣（購買力）持續上升的狀態(摘自Wikipedia)。簡單來說，就是東西一直變貴。
既然有通貨膨脹，那就有相對名詞：通貨緊縮（deflation）。
為什麼會有通貨膨脹？
現在來假設一個狀況：
有一個經濟體，它非常穩定，沒有天災、沒有人禍，出生與死亡率都一樣，人口結構恆定，......所有跟物價有關的東西都是不變的。
在這樣的經濟體中，物價是恆定的。
產出跟消費長年不變，物價沒有理由改變。
如果有一天，不小心多生了1個人，那麼：
糧食價格就會上漲，因為吃飯的人變多了。
貨品價格會上漲，因為買東西的人變多了。
既然市場交易最大宗的部份都漲了，整體物價相對來說也漲了。
這就是通貨膨脹的原因。
簡單來說，通貨膨脹與通貨緊縮，代表的只是貨幣的購買力變化。
以前有沒有通貨膨脹？ 有，也沒有。
在金本位主義下，貨幣價格與兩個事件有關：製造通貨的貴金屬產量、與欲交易的物品產量。
貴金屬產量減少，貨幣需求不變，則貴金屬價格上升，連帶貨幣價值上升。
交易物品產量上升，需求不變，則貨幣價值下降。
因貴金屬產量接近恆定，因此物價的波動僅受物品產量影響。
也就是說，金本位主義下，通貨膨脹率非常接近0。
在信用貨幣政策下，貨幣不直接與貴金屬進行連結，
貨幣價值只跟人民對發行者的信心有關，
因此，貨幣價值很容易受到其他交易活動而波動。
例如說，跟其他經濟體交易，本國資金流出，國內流動資金減少，各經濟單位在貨幣數量減少的預期心理下，選擇較低消費額。因此帶動物價下跌，造成短暫性通貨緊縮。
但物品的真實價格有變嗎？沒有。
真實價格只跟生產物品所需的勞動力與資本數量有關。
大概就這樣
這篇寫得好爛
晚上再想想，禮拜一來補完吧
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